{"id":615,"date":"2011-04-21T17:55:03","date_gmt":"2011-04-21T15:55:03","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.oulipo.net\/ariane\/?p=615"},"modified":"2011-06-02T21:44:05","modified_gmt":"2011-06-02T19:44:05","slug":"32-septembre-les-villes-et-le-desir","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/arianne\/2011\/04\/21\/32-septembre-les-villes-et-le-desir\/","title":{"rendered":"32. Les villes et le d\u00e9sir"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>\u00c0 la biblioth\u00e8que municipale o\u00f9 elle rapporte avec un peu de nostalgie les livres de l’\u00e9t\u00e9, elle emprunte les Pierres de Venise<\/em> qu’elle lit enfin et qui sont le sujet de quelques \u00e9changes de messages avec Marcus. Celui-ci s’\u00e9tonne qu’elle puisse lire un livre aussi ennuyeux.<\/p>\n

En Angleterre, on l’appelle le \u00ab\u00a0Sermon sur les pierres\u00a0\u00bb !<\/p><\/blockquote>\n

Elle trouve que Marcus n’a pas tout \u00e0 fait tort. D’autant plus que l’\u00e9dition fran\u00e7aise ne comporte aucun des croquis de Ruskin. Et qu’elle n’y a pas trouv\u00e9 ce qu’elle y cherchait, par exemple la classification dont elle sait tr\u00e8s bien que Ruskin l’a effectu\u00e9e, classification des arcs byzantins et gothiques de Venise, troisi\u00e8me ordre, quatri\u00e8me ordre, comme l’aurait organis\u00e9e un math\u00e9maticien, points de rebroussement de premi\u00e8re esp\u00e8ce (comme celui que l’on voit sur le c\u0153ur de la tasse de caf\u00e9 ou comme les pointes d\u00e9licates des fen\u00eatres du Palais Mocenigo — celui devant lequel Turner a peint la femme aux quatre traits rouges)\"\"<\/a> ou de deuxi\u00e8me esp\u00e8ce, courbe du second degr\u00e9 (comme une ellipse), \u00e9quation diff\u00e9rentielle d’ordre 4, arc gothique d’ordre 5.<\/p>\n

J’ai dit \u00e0 ma m\u00e8re que tu lisais le sermon de Ruskin. Elle m’a dit de te dire que c’est le guide que Proust avait emmen\u00e9 pour visiter Venise. Mais tu sais d\u00e9j\u00e0.<\/p><\/blockquote>\n

Mais oui, m\u00eame si elle n’a rien lu de Proust, ou presque, Ariane sait, et nous savons qu’elle sait.<\/p>\n

Elle m’a racont\u00e9 pour toi une histoire incroyable.<\/p><\/blockquote>\n

Et Marcus raconte \u00e0 son tour que Ruskin qui, apr\u00e8s la mort de Turner, s’\u00e9tait charg\u00e9 de classer et d’\u00e9tudier son \u0153uvre, a br\u00fbl\u00e9 les dessins et aquarelles \u00e9rotiques du peintre.\"\"<\/a> Pour que la r\u00e9putation de son idole ne soit pas ternie par les pudenda<\/em> (c’est ainsi que Ruskin d\u00e9signait les organes sexuels f\u00e9minin et c’est ainsi que Marcus \u00e0 sa suite les nomme dans son message) que, sans doute dans un acc\u00e8s de folie, il a repr\u00e9sent\u00e9s. C’est encore une fois, l’Angleterre du XIXe<\/sup> si\u00e8cle, vue cette fois du c\u00f4t\u00e9 de sa pruderie. Les \u0153uvres ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9truites, tout le monde le sait, c’est Ruskin lui-m\u00eame qui l’a dit et \u00e9crit. Tout le monde le sait depuis un si\u00e8cle et demi, mais voil\u00e0 l’histoire: ce n’\u00e9tait pas vrai! On les a retrouv\u00e9es, on vient de les retrouver, plus d’une centaine, l’ann\u00e9e derni\u00e8re, oui, en 2004, elles sont, elles ont toujours \u00e9t\u00e9, dans les fonds de la Tate<\/em>, ce qui veut sans doute dire au fond de la Tate<\/em>, tout simplement. Il n’a pas d\u00fb oser, il les a mal class\u00e9es, enterr\u00e9es dans du papier — un livre mal rang\u00e9, c’est un livre perdu, disent les biblioth\u00e9caires, sans doute en est-il de m\u00eame d’un Turner mal class\u00e9. Il a m\u00eame pli\u00e9 certaines peintures en deux, de sorte que l’on n’en voie que l’ext\u00e9rieur, la toile nue plut\u00f4t que les corps nus.<\/p>\n

\"\"<\/a>Peut-\u00eatre pas si prude que \u00e7a, Ruskin, pense Ariane, il allait vraiment devenir fou, lui, mais ce qu’il a fait l\u00e0 semble assez sens\u00e9, puisque le r\u00e9sultat de sa manipulation, c’est bien qu’il nous reste, \u00e0 nous qui vivons dans un si\u00e8cle moins prude, des \u0153uvres perdues \u00e0 d\u00e9couvrir. <\/p>\n

Ce soir-l\u00e0, avant de se coucher, Ariane se replonge dans l’article de Warrell dans le catalogue Turner, elle y retrouve ce dont il lui semblait bien se souvenir, en 1840, de sa chambre \u00e0 l’h\u00f4tel Europa, Turner voyait les trois campaniles de San Stefano, de San Mois\u00e8 et de Saint-Marc (de gauche \u00e0 droite), mais aussi quelques balcons proches, des balcons priv\u00e9s, de sorte qu’en plus des trois campaniles et de tout le reste, des femmes \u00e0 leur fen\u00eatre, des femmes un peu d\u00e9shabill\u00e9es apparaissent dans certaines aquarelles, nous dit Warrell, et nous devons le croire, bien que ne figure dans le catalogue qu’un seul nu, effet d’une pruderie moderne, se demande Ariane,\"\"<\/a> ou parce qu’elles auraient \u00e9t\u00e9 \u00ab\u00a0hors sujet\u00a0\u00bb, pourtant, \u00ab\u00a0Turner et Venise\u00a0\u00bb, \u00e7a ne veut pas dire \u00ab\u00a0les pierres de Venise vues par Turner\u00a0\u00bb, et d’ailleurs, un peu d\u00e9shabill\u00e9es, \u00e7a veut dire quoi? Ariane regarde \u00e0 nouveau la photographie de l’atelier portatif du peintre, page 106 du catalogue, des rouges, ne dit-on pas que la terre de Sienne br\u00fbl\u00e9e est le pigment que Rubens utilisait pour les chairs de ses nus, de ses nues. Turner avait soixante-quatre ans mais toujours des app\u00e9tits sexuels, pourquoi mais, et Venise \u00e9tait bien un lieu qu’il associait aux aventures \u00e9rotiques, nous dit encore Warrell (qui est, justement, l’homme qui a retrouv\u00e9 les peintures soi-disant d\u00e9truites). Ariane feuillette encore le catalogue et se retrouve page 171. Qui est la passag\u00e8re solitaire que dessinent les quatre lignes rouges, rouge de Mars, rouge anglais, terre de Sienne, sur le \u00ab\u00a0signe gondole\u00a0\u00bb vers le Palais Mocenigo, se demande Ariane avant de s’endormir ? La discr\u00e8te intrusion d’un corps pas encore d\u00e9nud\u00e9, d\u00e9j\u00e0 rhabill\u00e9, dans la topographie autoris\u00e9e de \u00ab\u00a0Venise vue par Turner\u00a0\u00bb ?\"\"<\/a><\/p>\n

Ariane s’endort et dans son r\u00eave un homme, dont elle ne se souviendra pas du visage, fait jaillir des \u00ab\u00a0pudenda\u00a0\u00bb lumineux de son pinceau pourtant imbib\u00e9 de rouge anglais, elle sait que c’est du rouge anglais, ce ne peut \u00eatre que du rouge anglais, la brosse douce caresse les fils de lin, un d\u00f4me, peut-\u00eatre la Salute, les doigts l’effleurent, un mamelon, c’est un sein, le sien, et le corps d\u00e9j\u00e0 d\u00e9nud\u00e9, c’est Ariane elle-m\u00eame dans la couleur qui ruisselle sur l’\u00e9tendue blanche du tableau. Surgies de la n\u00e9bulosit\u00e9 de la toile, les chairs dessinent un paysage de fa\u00e7ades, de passages et de ponts,\"\"<\/a> la paume touche, fr\u00f4le, se glisse, explore les recoins plus sombres, c’est que le peintre est entr\u00e9 dans son tableau, c’est un r\u00eave, un enchev\u00eatrement confus, rythm\u00e9 par une voix qu’Ariane entend \u00e9noncer, les Giardini<\/em> de ta chevelure, les fen\u00eatres bifores de tes oreilles, le sotoportego<\/em> de tes sourcils, ah, c’est sa propre voix qu’elle entend dire ah, la lagune de tes yeux, les coupoles de marbre rose de tes seins parfum\u00e9s, les douces impasses de tes aisselles, le campiello<\/em> de ton ventre blond et la margelle de ton nombril, ah, les ponts arqu\u00e9s de tes cuisses, ne dis rien, je ne dis rien. Il resterait \u00e0 d\u00e9couvrir bien des palazzi<\/em>, des roseraies et des jasmins dans des jardins secrets, des petites portes et des calle strette<\/em>. Il resterait des baisers, je bois au puits de tes l\u00e8vres, il resterait des \u00e9treintes, sois la rame que caresse le tolet de mon corps, oui, il resterait des embrasements, oui, je veux bien, oui, et des feux d’artifices, sans Redentore<\/em>, ah, mais d\u00e9j\u00e0 la voix se perd, \u00e0 quoi, \u00e0 qui ai-je r\u00eav\u00e9 ?\"\"<\/a> se demande Ariane lorsqu’elle s’\u00e9veille, profond\u00e9ment troubl\u00e9e mais vaguement heureuse, entre les quatre murs de sa chambre au d\u00e9cor banal et enfantin, et pourquoi ne puis-je pas retourner dans ce r\u00eave ?<\/p>\n

__________________<\/p>\n

Le titre vient bien s\u00fbr des Villes invisibles<\/em> d’Italo Calvino. Le r\u00eave d’Ariane a aussi \u00e9t\u00e9 inspir\u00e9 par l’Amant sans domicile fixe<\/em> de Fruttero et Lucentini. La figure repr\u00e9sentant un point de rebroussement de premi\u00e8re esp\u00e8ce a \u00e9t\u00e9 dessin\u00e9e par l’auteur, qui a fait aussi les photos des arcs gothiques du palazzo et de la Ca d’Oro (\u00e0 Venise), des coquelicots (rouges, dans un terrain vague du Neudorf), des balcons v\u00e9nitiens, de la pivoine, du campanile de San Pietro in Volta (\u00e0 Venise) et des ris\u00e9es (ailleurs).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00c0 la biblioth\u00e8que municipale o\u00f9 elle rapporte avec un peu de nostalgie les livres de l’\u00e9t\u00e9, elle emprunte les Pierres de Venise qu’elle lit enfin et qui sont le sujet de quelques \u00e9changes de messages avec Marcus. Celui-ci s’\u00e9tonne qu’elle puisse lire un livre aussi ennuyeux. En Angleterre, on l’appelle le \u00ab\u00a0Sermon sur les pierres\u00a0\u00bb … <\/p>\n

Continuer la lecture \u00ab\u00a032. Les villes et le d\u00e9sir\u00a0\u00bb<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1773],"tags":[1585,1601,49,1764,1765,1608,1646,123,265,1660,1615,1628,1624,503,1735],"class_list":["post-615","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-chapitre-vii-septembre","tag-ande","tag-angleterre","tag-calvino","tag-fruttero","tag-lucentini","tag-neudorf","tag-pinceau","tag-proust","tag-rubens","tag-ruskin","tag-seine","tag-tate-gallery","tag-turner","tag-venise","tag-warrell","entry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/arianne\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/615","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/arianne\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/arianne\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/arianne\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/arianne\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=615"}],"version-history":[{"count":25,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/arianne\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/615\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":848,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/arianne\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/615\/revisions\/848"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/arianne\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=615"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/arianne\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=615"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/arianne\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=615"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}