J.B. Vous vous \u00eates beaucoup int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 la cr\u00e9ation programm\u00e9e de musique, ne pourrait-on parler d\u2019OUMUSIPO ?<\/p>\n
F.L.L. Oui, c\u2019est l\u2019OUMUPO, il existe d\u2019une mani\u00e8re un peu fant\u00f4male mais il existe quand m\u00eame. J\u2019ai cr\u00e9\u00e9 l\u2019OUMUPO, mais, faute de temps, je n\u2019ai pas pu constituer autour de l\u2019OUMUPO tout un cirque comme je l\u2019ai fait pour l\u2019OULIPO. J’ai simplement eu des conversations avec Michel Philippot, bien s\u00fbr, qui est, en plus, un bon musicien. Il existe pour la recherche musicale des groupes, le G.A.M., par exemple, il y a eu aussi le M.I.A.M., mais ces groupes sont tr\u00e8s diff\u00e9rents de l’OUMUPO s\u2019il existait \u2013 il se trouvera peut-\u00eatre des gens de qualit\u00e9 pour reprendre cette id\u00e9e et faire de l\u2019OUMUPO ce que j’ai essay\u00e9 de faire de l\u2019OULIPO, de faire mieux m\u00eame, j’esp\u00e8re. Le but \u00e9tait de donner des structures nouvelles \u00e0 la musique et pas du tout des inspirations nouvelles, et pas du tout de faire de la musique de qualit\u00e9. Non pas que je n\u2019aime pas la musique de qualit\u00e9, c\u2019est celle que je recherche, les \u0153uvres, mais, les structures, c\u2019est autre chose. De m\u00eame, \u00c0 l\u2019OULIPO, nous avons invent\u00e9 des structures et je ne connais pas encore de chef d\u2019\u0153uvre qui ait \u00e9t\u00e9 fait sur ces structures. C\u2019est extr\u00eamement diff\u00e9rent. Par exemple, l\u2019inventeur \u2013 il y en a forc\u00e9ment un, finalement \u2013 de l\u2019allegro de sonate avec premier th\u00e8me, deuxi\u00e8me th\u00e8me, passage \u00e0 la dominante etc. n\u2019est responsable d\u2019aucune des \u0153uvres qu\u2019on a faites sur ces allegros. Certaines sont \u00e9tonnantes, d\u2019autres ne valent pas tripette et il y a tous les interm\u00e9diaires entre les deux. Si l\u2019OUMUPO prenait forme \u2013 et il n\u2019est pas dit qu\u2019il ne prenne pas forme \u2013 il ne chercherait que des structures musicales nouvelles.<\/p>\n
Je ne vois pour y arriver que de passer par des exercices acrobatiques qui assouplissent en quelque sorte le chercheur de structures. C\u2019est une position tr\u00e8s diff\u00e9rente de celle de l\u2019artiste, celui qui cherche \u00e0 faire l\u2019\u0153uvre, \u00e0 jeter un cri. Finalement, c\u2019est le cri qui m\u2019int\u00e9resse, mais en tant que OU.X.PO, ce sont les structures. Par exemple, j\u2019ai propos\u00e9 l\u2019exercice suivant qui est une acrobatie, mais je crois que c\u2019est une acrobatie qui aurait plu \u00e0 Bach, par exemple, dont les fugues \u00e0 huit parties sont extraordinaires comme complication intellectuelle; cet exercice vous appara\u00eetra certainement acrobatique et canularesque \u2013 je fais beaucoup de r\u00e9serves sur les jugements qu\u2019on peut porter sur l\u2019acrobatique et le canularesque. Il n\u2019y a rien de plus canularesque et de plus acrobatique que l\u2019acrostiche. Quand j\u2019\u00e9tais au lyc\u00e9e, tous les noms de mes profs sont pass\u00e9s en acrostiche. J\u2019ai fait comme \u00e7a une centaine de po\u00e8mes qui, malheureusement pour la post\u00e9rit\u00e9, sont disparus \u00e0 jamais. On peut donc estimer que c\u2019est simplement un truc pour s\u2019amuser dans les salons ou entre enfants. Il ne faut pas oublier que Villon a fait certaines de ses ballades en acrostiches qui sont des ballades aussi belles que les autres ; et dans le Livre des Psaumes<\/em>, certains psaumes sont en acrostiche. Par cons\u00e9quent, on ne peut pas trop juger d\u2019apr\u00e8s le caract\u00e8re acrobatique d\u2019une forme et d\u2019une structure \u2013 ceci dit, voici ce que j\u2019ai propos\u00e9 \u00e0 l\u2019OUMUPO, \u00e0 Philippot et \u00e0 d\u2019autres: c\u2019est tr\u00e8s classique, de la musique avec des notes dans le syst\u00e8me diatonique etc., et des port\u00e9es. Ce que je demande, c\u2019est que le papier \u00e0 musique soit transparent. Sur une feuille, vous mettez un allegro, m\u00eame vivace, quelque chose de tr\u00e8s rapide, soit que vous le composiez vous-m\u00eame \u2013 ce qui est pr\u00e9f\u00e9rable \u2013 soit que vous le trouviez chez un compositeur existant. Sur l\u2019autre feuille, un autre mouvement, tr\u00e8s rapide \u00e9galement, presto tr\u00e8s rapide \u2013 il faudrait que l\u2019un des deux au moins soit compos\u00e9 par vous, sinon les deux. Il faut que ce soient des \u0153uvres ayant une certaine valeur en elles-m\u00eames. Puis, vous superposez vos feuilles, et comme elles sont transparentes, on peut voir les notes de l\u2019une qui recouvrent les notes de l\u2019autre et celles qui ne recouvrent pas. (On s\u2019arrange, bien s\u00fbr, pour que les notes et les temps soient sur la m\u00eame verticale). Il y a donc des notes qui se cachent et d\u2019autres, au contraire, qui ne se cachent pas. Je demande que les deux prestos soient tels que leur intersection forme un largo et que ce qui reste forme un autre presto. On peut essayer cela, et je suis s\u00fbr \u2013 il ne me d\u00e9mentira pas \u2013 que \u00e7a aurait int\u00e9ress\u00e9 Bach.<\/p>\n J.M. Est-ce que \u00e7a ne serait pas plus facile de partir d\u2019un largo ?<\/p>\n F.L.L. Peut-\u00eatre ! Pourquoi pas ! Je vous enr\u00f4le dans l\u2019OUMUPO ! C\u2019est possible que ce soit plus facile, je ne sais pas. Ce sont les id\u00e9es qui manquent le moins mais les capacit\u00e9s d\u2019en tirer des \u0153uvres belles qui manquent le plus. C\u2019est une autre chose.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" J.B. Vous vous \u00eates beaucoup int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 la cr\u00e9ation programm\u00e9e de musique, ne pourrait-on parler d\u2019OUMUSIPO ? F.L.L. Oui, c\u2019est l\u2019OUMUPO, il existe d\u2019une mani\u00e8re un peu fant\u00f4male mais il existe quand m\u00eame. J\u2019ai cr\u00e9\u00e9 l\u2019OUMUPO, mais, faute de temps, je n\u2019ai pas pu constituer autour de l\u2019OUMUPO tout un cirque comme je l\u2019ai fait […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[141],"tags":[665,146,144,147,145,132,142,143],"class_list":["post-31","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-oumupo","tag-acrobatie","tag-acrostiche","tag-cri","tag-villon","tag-fugue","tag-bach","tag-michel-philippot","tag-structures"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/fll\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/31","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/fll\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/fll\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/fll\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/fll\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=31"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/fll\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/31\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":992,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/fll\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/31\/revisions\/992"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/fll\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=31"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/fll\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=31"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/fll\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=31"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}