{"id":11670,"date":"2011-06-12T17:21:39","date_gmt":"2011-06-12T17:21:39","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/?page_id=11670"},"modified":"2011-06-13T09:32:38","modified_gmt":"2011-06-13T09:32:38","slug":"chapitre-0","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/description-du-sonnet-francais\/chapitre-0\/","title":{"rendered":"Chapitre 0"},"content":{"rendered":"

0 1<\/span><\/span> <\/span>Rappel<\/span><\/span> (<\/span>deuxi\u00e8me partie, chapitre 7<\/em><\/span>)\u00a0: <\/span>Sur la forme-sonnet en langue fran\u00e7aise<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

0 2 <\/span><\/span>Le sonnet est introduit en France au seizi\u00e8me si\u00e8cle, vraisemblablement par Marot (6 exemples en 1536). Les 187 sonnets des <\/span><\/span>Amours<\/span><\/span><\/span> de Ronsard, en 1552, fournissent le <\/span><\/span>premier mod\u00e8le<\/span><\/span><\/span> dominant de la <\/span><\/span>forme-sonnet<\/span><\/span><\/span> en langue fran\u00e7aise jusqu\u2019\u00e0 Malherbe, et au-del\u00e0. Une dizaine d\u2019ann\u00e9e apr\u00e8s Marot Peletier du Mans invente un <\/span><\/span>second mod\u00e8le<\/span><\/span><\/span> qui fait concurrence au premier sans la supplanter.<\/span><\/span><\/p>\n

0 3 <\/span><\/span><\/p>\n

Caract\u00e9ristiques principales<\/em><\/span><\/span><\/p>\n

0 3 1 <\/span><\/span><\/span>Attention <\/strong><\/span><\/span>: il ne s\u2019agit aucunement de <\/span><\/span>r\u00e8gles<\/span><\/span><\/span>, mais de choix dominants, certains quasi absolus, mais jamais sans exceptions. Il n\u2019y a aucune <\/span><\/span>norme explicite<\/span><\/span><\/span> reconnue.<\/span><\/span> <\/span><\/p>\n

(i) Le nom de la forme est <\/span><\/span>sonnet<\/strong><\/span><\/span>. <\/span><\/span><\/p>\n

(ii) Marot emprunte \u00e0 P\u00e9trarque une construction en deux parties\u00a0: <\/span><\/span><\/p>\n

Un \u2018octave\u2019 en deux quatrains \u2018embrass\u00e9s\u2019, rim\u00e9s <\/span><\/span>abba abba<\/strong><\/span><\/span>. C\u2019est la disposition principale du sonnet italien du 16<\/span><\/span>\u00e8me<\/span><\/span><\/sup> si\u00e8cle. C\u2019est la PREMI\u00c8RE FORME-BASE DES QUATRAINS\u00a0; premi\u00e8re forme-p\u00e9trarque <\/span><\/span><\/p>\n

Un \u2018sizain\u2019 en deux \u2018tercets\u2019, rim\u00e9s <\/span><\/span>ccd eed<\/strong><\/span><\/span>. <\/span><\/span><\/p>\n

C\u2019est la PREMI\u00c8RE FORME-BASE DES TERCETS,\u00a0; forme-marot. <\/span><\/span><\/p>\n

Il s\u2019agit l\u00e0 d\u2019une innovation majeure par rapport \u00e0 la tradition italienne. Les vers 9 et 10 du sonnet \u2018marotique\u2019 riment entre eux. Ce distique \u2018plat\u2019 est pratiquement absent du sonnet italien. <\/span><\/span><\/p>\n

De plus la premi\u00e8re des deux dispositions italiennes majeures pour les tercets <\/span><\/span>cde cde<\/strong><\/span><\/span> est interdite dans la po\u00e9sie de langue fran\u00e7aise par la <\/span><\/span>r\u00e8gle d\u2019alternance<\/span><\/span><\/span>. La seconde, <\/span><\/span>cdc dcd<\/strong><\/span><\/span> est peu employ\u00e9e\u00a0: les vers 9 et 10 n\u2019y riment pas. Le sonnet fran\u00e7ais du 16<\/span><\/span>\u00e8me<\/span><\/span><\/sup> pr\u00e9f\u00e8re les formules \u00e0 5 rimes. <\/span><\/span><\/p>\n

(iii) Un deuxi\u00e8me type de quatrains, \u2018altern\u00e9s\u2019, de plus en plus fr\u00e9quent au cours du 16<\/span><\/span>\u00e8me<\/span><\/span><\/sup> si\u00e8cle, mais \u2018domin\u00e9\u2019 par le premier, provient \u00e9galement du sonnet italien\u00a0: <\/span><\/span>abab abab <\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

C\u2019est la SECONDE FORME-BASE DES QUATRAINS\u00a0; seconde forme-p\u00e9trarque<\/span><\/span><\/p>\n

(iv) Un deuxi\u00e8me type de tercets, qu\u2019on trouve en 1547 chez Jacques Peletier du Mans est rim\u00e9 <\/span><\/span>ccd ede<\/strong><\/span><\/span>. Du Bellay, en 1549, dans <\/span><\/span>L\u2019Olive<\/span> l\u2019emploie et il est de plus en plus fr\u00e9quent par la suite. Un distique plat final (vers 13 et 14) (quasiment inconnu du sonnet italien) est pr\u00e9sent, mais tr\u00e8s minoritaire (il est, au contraire, omnipr\u00e9sent dans le sonnet anglais, \u2018shakespearien\u2019 ou non)<\/span><\/span><\/p>\n

C\u2019est la SECONDE FORME-BASE DES TERCETS\u00a0; forme-peletier<\/span><\/span><\/p>\n

(v) Les strophes du sonnet, au seizi\u00e8me si\u00e8cle, ne sont pas s\u00e9par\u00e9es. Elles sont distingu\u00e9es par un d\u00e9crochement dans la ligne de leur premier vers (soit \u00e0 gauche, soi \u00e0 droite). <\/span><\/span><\/p>\n

(vi) Tout sonnet est un po\u00e8me autonome, termin\u00e9 par un point. <\/span><\/span><\/p>\n

(vii) Les rimes des quatrains ne sont pas reprises dans les tercets<\/span><\/span><\/p>\n

(viii) Un sonnet est g\u00e9n\u00e9ralement monom\u00e9trique. Le m\u00e8tre dominant est d\u2019abord le <\/span><\/span>d\u00e9casyllabe <\/strong><\/span><\/span>; ensuite (Ba\u00eff et Ronsard\u00a0: 1555-1556) <\/span><\/span>l\u2019alexandrin<\/strong><\/span><\/span>. L\u2019<\/span><\/span>octosyllabe<\/strong> progresse lentement, mais reste tr\u00e8s minoritaire. Les autres m\u00e8tres sont rarement employ\u00e9s<\/span><\/span><\/p>\n

(ix) Un sonnet a 14 vers. Il y a quelques exemples de sonnets plus longs\u00a0; d\u2019autres, encore plus rares, de sonnets plus courts. <\/span><\/span><\/p>\n

0 4 <\/span><\/span><\/p>\n

Tendances majeures de l\u2019\u00e9volution<\/em><\/span><\/span><\/p>\n

(i) Les m\u00e8tres dominants sont \u2013 a) l\u2019alexandrin b) (tr\u00e8s loin) l\u2019octotyllabe. Le d\u00e9casyllabe devient rare<\/span><\/span><\/p>\n

(ii) La disposition suivante sur la page s\u2019impose\u00a0: – strophes s\u00e9par\u00e9es par une ligne de blanc \u2013 vers align\u00e9s<\/span><\/span><\/p>\n

(iii) La tentation d\u2019imposer une norme appara\u00eet, vers 1650. <\/span><\/span><\/p>\n

0 5 <\/span><\/span>Etat de la forme au commencement du dix-neuvi\u00e8me si\u00e8cle<\/em><\/span><\/span><\/p>\n

Quand commence la si\u00e8cle, la forme-sonnet est pratiquement tomb\u00e9e en d\u00e9su\u00e9tude <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>0 5 1 <\/span><\/span><\/span>cf premi\u00e8re partie, chapitre z\u00e9ro<\/span><\/span><\/p>\n

o 6 <\/span><\/span>Il faut attendre 1830 et l\u2019intervention de Sainte-Beuve, pour qu\u2019elle prenne un nouveau d\u00e9part.<\/span><\/span> <\/span><\/p>\n

0 7 <\/span><\/span>Dans les ann\u00e9es o\u00f9 les po\u00e8tes commencent \u00e0 revenir au sonnet, de quels moyens disposent-ils pour choisir la version de la forme qu\u2019ils adopteront\u00a0? <\/span><\/span><\/p>\n

0 8 <\/span><\/span>Trois strat\u00e9gies sont possibles\u00a0: imiter les nouveaux sonnetistes qui les pr\u00e9c\u00e8dent, Sainte-Beuve, Musset ou Gautier, par exemple<\/span><\/span><\/p>\n

0 9 <\/span><\/span>S\u2019inspirer des pr\u00e9d\u00e9cesseurs des 16<\/span><\/span>\u00e8me<\/span><\/span><\/sup> et dix-septi\u00e8me si\u00e8cle, Ronsard,du Bellay ou Malherbe, dont on peut trouver les \u0153uvres dans les biblioth\u00e8ques, chez des libraires, ou en r\u00e9\u00e9dition <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>0 9 1 <\/span><\/span><\/span>D\u2019abord lentement, on r\u00e9\u00e9dite les auteurs anciens<\/span><\/span><\/p>\n

0 10 <\/span><\/span><\/span>Enfin, avoir recours \u00e0 un trait\u00e9 de versification. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

0 11 <\/span><\/span><\/span>On rencontre l\u00e0 le probl\u00e8me des \u2018r\u00e8gles\u2019\u00a0: La forme-sonnet est-elle soumise \u00e0 des r\u00e8gles\u00a0? si oui, quelles sont-elles\u00a0? <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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0 1 Rappel (deuxi\u00e8me partie, chapitre 7)\u00a0: Sur la forme-sonnet en langue fran\u00e7aise 0 2 Le sonnet est introduit en France au seizi\u00e8me si\u00e8cle, vraisemblablement par Marot (6 exemples en 1536). Les 187 sonnets des Amours de Ronsard, en 1552, fournissent le premier mod\u00e8le dominant de la forme-sonnet en langue fran\u00e7aise jusqu\u2019\u00e0 Malherbe, et au-del\u00e0. … Continuer la lecture de Chapitre 0<\/span> →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":98,"menu_order":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-11670","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11670","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11670"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11670\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":11672,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11670\/revisions\/11672"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/98"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11670"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}