{"id":11675,"date":"2011-06-13T09:36:16","date_gmt":"2011-06-13T09:36:16","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/?page_id=11675"},"modified":"2011-06-13T11:49:11","modified_gmt":"2011-06-13T11:49:11","slug":"chapitre-1-%e2%80%94-le-mythe-du-%e2%80%98sonnet-regulier%e2%80%99","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/description-du-sonnet-francais\/chapitre-1-%e2%80%94-le-mythe-du-%e2%80%98sonnet-regulier%e2%80%99\/","title":{"rendered":"Chapitre 1 \u2014 Le mythe du \u2018sonnet r\u00e9gulier\u2019"},"content":{"rendered":"

<\/span>1 <\/span><\/span>La grande variabilit\u00e9 de la forme-sonnet, de si\u00e8cle \u00e0 si\u00e8cle<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

1 1 <\/span><\/span>La grande variabilit\u00e9 de la forme-sonnet, de si\u00e8cle \u00e0 si\u00e8cle, de langue \u00e0 langue, au cours d\u2019un m\u00eame si\u00e8cle dans une m\u00eame langue est telle qu\u2019il est tr\u00e8s difficile aux m\u00e9triciens de lui imposer des normes. C\u2019est pourtant ce qui a \u00e9t\u00e9 tent\u00e9, avec une belle constance, depuis plus de deux si\u00e8cles, dans le cas du sonnet de langue fran\u00e7aise.<\/span><\/span> <\/span><\/p>\n

1 2 <\/span><\/span>On partage donc, aujourd\u2019hui encore, les sonnets en deux classes\u00a0: ceux qui sont dits <\/span><\/span>r\u00e9guliers<\/span><\/span><\/span>, et les autres, qui ne le sont pas.<\/span><\/span> <\/span><\/p>\n

1 3 <\/span><\/span>Je cite, purement \u00e0 titre d\u2019exemple, et sans insister sur leurs nombreux d\u00e9saccords, les d\u00e9finitions respectives r\u00e9centes de quatre sp\u00e9cialistes variablement \u00e9minents: <\/span><\/p>\n

1 4 <\/span><\/span>Andr\u00e9 Gendre<\/strong><\/span><\/span> (<\/span><\/span>Evolution du sonnet fran\u00e7ais<\/span><\/span><\/span> (1996))<\/span><\/span><\/p>\n

\u00ab <\/span><\/span>\u2026 je donne ici \u2013 \u00e0 des fins strictement pratiques \u2013 la d\u00e9finition du sonnet r\u00e9gulier. C\u2019est, en g\u00e9n\u00e9ral, celle que les po\u00e9ticiens admettent.<\/em><\/span><\/span><\/p>\n

Le sonnet fran\u00e7ais r\u00e9gulier est un po\u00e8me \u00e0 forme semi-fixe de quatorze vers et compos\u00e9 de trois strophes. les deux premi\u00e8res sont des Qatrains (S1 et S2) construits l\u2019un et l\u2019autre sur le m\u00eame couple de rimes embrass\u00e9es. la troisi\u00e8me est un sizain (S3), articul\u00e9 typographiquement en deux tercets (S3A et S3B1). Le sizain est construit, soit sur une rime plate pr\u00e9c\u00e9dant un couple de rimes embrass\u00e9es diff\u00e9rentes de la rime plate, soit sur une rime plate pr\u00e9c\u00e9dant un couple de rimes crois\u00e9es diff\u00e9rentes de la rime plate\u00a0; De plus, le sexe des rimes doit alterner, sauf entre le premier et le second quatrain. <\/em><\/span><\/span><\/p>\n

\u2026 Cette d\u00e9limitation n\u2019a qu\u2019un avantage, celle de fournir un \u00e9talon, un rep\u00e8re commode quand on compare des sonnets. Elle ne constitue pas un crit\u00e8re de valeur, est-il besoin de le pr\u00e9ciser <\/em><\/span><\/span>\u00bb. <\/span><\/span><\/p>\n

1 5 <\/span><\/span>Henri Morier<\/strong><\/span><\/span> (<\/span><\/span>Dictionnaire de po\u00e9tique et de rh\u00e9torique<\/span><\/span><\/span> (ed. de 1998)) <\/span><\/span><\/p>\n

\u00ab <\/span><\/span>Po\u00e8me \u00e0 forme fixe, le sonnet comprend 14 vers r\u00e9partis en 4 blocs typographiques\u00a0: 2 quatrains homophones \u00e0 rimes embrass\u00e9es (le <\/em><\/span><\/span>huitain)<\/span><\/em><\/span><\/span> et deux tercets (le <\/em><\/span><\/span>sizain)<\/span><\/em><\/span><\/span> dont les rimes ob\u00e9issent \u00e0 l\u2019ordre du rhythmus tripartitus (T15). Le dernier tercet peut adopter la disposition polaire (T14). Ainbsi les deux sch\u00e9mas corrects sont\u00a0: Q15-T15 et Q15 \u2013 T14<\/em><\/span><\/span><\/p>\n

Le sonnet r\u00e9gulier est isom\u00e9trique \u2026 le m\u00e8tre est aujourd\u2019hui quelconque et va du monosyllabe au vers de quatorze<\/em><\/span><\/span><\/p>\n

On r\u00e9serve le nom de \u2018faux sonnets\u2019, ou, parfois, de sonnets \u2018licencieux\u2019 \u00e0 ceux dont le sch\u00e9ma de rimes est irr\u00e9gulier. Ils sont pratiqu\u00e9s tant\u00f4t par faiblesse artisanale, tant\u00f4t par fantaisie d\u00e9lib\u00e9r\u00e9e, ou dans le dessein de cr\u00e9er des effets.<\/em><\/span><\/span><\/p>\n

La licence affecte les quatrains quand a) les quatrains restent b\u00e2tis sur deux rimes mais dispos\u00e9es diff\u00e9remment de l\u2019un \u00e0 l\u2019autre.<\/em><\/span><\/span><\/p>\n

b) Les quatrains adoptent trois rimes dispos\u00e9es de toutes les fa\u00e7ons sauf en succession plate<\/em><\/span><\/span><\/p>\n

c) les quatrains renoncent \u00e0 la difficult\u00e9 traditionnelle pour accepter quatre rimes dispos\u00e9es en ordre crois\u00e9 ou embrass\u00e9 <\/em><\/span><\/span><\/p>\n

d) les quatrains ne sont pas de structure parall\u00e8le\u00a0: l\u2019un adopte des rimes crois\u00e9es, l\u2019autre des rimes embrass\u00e9es, voire des rimes plates. <\/em><\/span><\/span><\/p>\n

On qualifie d\u2019hybrides les sonnets ainsi form\u00e9s ou d\u00e9form\u00e9s <\/em><\/span><\/span>\u00bb.<\/span><\/p>\n

1 6 <\/span><\/span>Michel Murat<\/strong><\/span><\/span> (<\/span><\/span>L\u2019art de Rimbaud<\/span><\/span><\/span> (2002)) <\/span><\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Le probl\u00e8me fondamental qui d\u00e9finit le sonnet comme forme fixe n\u2019est pas le m\u00e8tre (tous sont possibles, \u2026), mais les r\u00e8gles de disposition des rimes. Pour les appr\u00e9cier, on peut adopter un crit\u00e8re simple et conforme \u00e0 l\u2019usage de la po\u00e9sie fran\u00e7aise d\u00e8s les ann\u00e9es 1840, en consid\u00e9rant comme <\/em><\/span><\/span>canonique<\/span><\/em><\/span><\/span> le sch\u00e9ma (Q15-T14), comme <\/em><\/span><\/span>r\u00e9guliers<\/span><\/em><\/span><\/span> les sonnets qui construisent des quatrains sur deux rimes . Pour les tercets, normalement construits sur trois rimes, toutes les combinaisons sont admises sauf la suite de rimes plates\u2026\u00a0; comme <\/em><\/span><\/span>libertins<\/span><\/em><\/span><\/span> les sonnets dont les quatrains sont construits sur quatre (plus rarement trois) rimes diff\u00e9rentes, quel que soit le sch\u00e9ma des tercets. <\/em><\/span><\/span><\/p>\n

\u2026. <\/em><\/span><\/span><\/p>\n

Le sonnet libertin est exceptionnel avant Baudelaire\u00a0; on ne le rencontre que dans de rares pi\u00e8ces de circonstances\u00a0\u00bb <\/em><\/span><\/span><\/p>\n

1 7<\/span><\/span> Pierre Norma <\/strong><\/span><\/span> (<\/span><\/span>Dictionnaire de rimes<\/em><\/span><\/span> (2001)) (<\/span><\/span>beau nom pour un d\u00e9fenseur de la norme)<\/span><\/p>\n

\u00ab <\/span><\/span>Ce petit po\u00e8me de 14 vers, dans sa perfection, vaut seul un long po\u00e8me, a dit Boileau. Le sonnet, fr\u00e9quent au seizi\u00e8me si\u00e8cle, a \u00e9t\u00e9 remis \u00e0 l\u2019honneur au 19<\/em><\/span><\/span>\u00e8me<\/em><\/span><\/span><\/sup>. Il se compose donc de 14 vers, toujours de m\u00eame longueur, qui doivent \u00eatre partag\u00e9s en deux quatrains et un sizain. Les deux quatrains doivent avoir les rimes masculines et f\u00e9minines semblables, et en entrem\u00ealer les rimes de la m\u00eame mani\u00e8re dans l\u2019un et dans l\u2019autre. Le sixain (ou sizain) commence par 2 rimes semblables et il a , apr\u00e8s le 3<\/em><\/span><\/span>\u00e8me<\/em><\/span><\/span><\/sup> vers, un repos qui le coupe en deux parties qu\u2019on appelle tercets (stances de trois vers). Il faut \u00e9viter, autant que possible, que le m\u00e9lange des rimes, dans les quatre derniers vers du sixain, soit le m\u00eame que dans les quatrains <\/em><\/span><\/span>\u00bb. <\/span><\/span><\/p>\n

1 8 <\/span><\/span>J\u2019ai not\u00e9, \u00e0 mesure, dans le <\/span><\/span>choix<\/strong><\/span><\/span> de la premi\u00e8re partie, un assez grand nombre de d\u00e9finitions du sonnet\u00a0; on est pri\u00e9 de s\u2019y reporter. Elles varient presque autant que la forme elle-m\u00eame. <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>2 <\/span><\/span>Cette grande variabilit\u00e9 dans les d\u00e9finitions m\u2019a intrigu\u00e9<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

2 1 <\/span><\/span>Cette grande variabilit\u00e9 dans les d\u00e9finitions m\u2019a intrigu\u00e9. J\u2019ai cherch\u00e9 \u00e0 retrouver l\u2019origine de l\u2019 \u2018appellation control\u00e9e\u2019 <\/span><\/span>sonnet r\u00e9gulier.<\/em><\/span><\/span> Alors que le sonnet, dans sa version de langue fran\u00e7aise, est produit en grande quantit\u00e9 depuis 1550 au moins, je n\u2019ai pu remonter avant 1650. Je ne peux dire mieux\u00a0: je ne suis pas un sp\u00e9cialiste de la litt\u00e9rature fran\u00e7aise des seizi\u00e8me et dix-septi\u00e8me si\u00e8cles. <\/span><\/span><\/p>\n

2 2 <\/span><\/span>Avant 1650, <\/span><\/span>Laudun d\u2019Aigaliers<\/strong><\/span><\/span> (<\/span><\/span>L\u2019art po\u00ebtique fran\u00e7ois<\/em><\/span><\/span> (1597)) \u00e9crit, dans son chapitre intitul\u00e9 <\/span><\/span>Du sonnet et du Madrigal<\/span><\/span><\/span> : \u00ab <\/span><\/span>Le Sonnet, et l\u2019Epigramme est quasi tout de mesme, si ce n\u2019est que quand une Epigramme est de quatorze vers, en rime platte, c\u2019est Epigramme\u00a0; et si la rime est autrement dispos\u00e9e, elle est appel\u00e9e Sonnet. La mati\u00e8re du Sonnet debvroit estre grande, mais pour le jourd\u2019huy on s\u2019en sert en toutes choses. Donc le sonnet a cinq rimes, s\u00e7avoir en la premiere partie qui est de huict vers, il y en a deux, et en la derni\u00e8re, qui est de six vers, il y en a trois. \u2026. Pour en veoir de bien divers, il faut veoir au quatrieme livre des Bigarrures du sieur des Accords. Mais cela est plustost \u00e0 admirer qu\u2019\u00e0 imiter <\/em><\/span><\/span>\u00bb. <\/span><\/span><\/p>\n

C\u2019est plut\u00f4t vague, et peu normatif. <\/span><\/span><\/p>\n

2 3 <\/span><\/span>Les quatre extraits les plus anciens, \u00e0 ma connaissance, qui font r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 une <\/span><\/span>norme<\/span><\/span><\/span> du sonnet sont les suivants<\/span><\/span><\/p>\n

2 4 <\/span><\/span>a) <\/span>Guillaume Colletet<\/strong><\/span><\/span> (<\/span><\/span>L\u2019Ecole des Muses<\/em><\/span><\/span> (1652))<\/span><\/span><\/p>\n

Au chapitre 2 du livre 2 il donne sa d\u00e9finition du sonnet\u00a0: <\/span><\/span>\u00ab\u00a0 .. pour la disposition des rimes, les deux premiers couplets en huict vers n\u2019en ont que deux diverses, lesquelles sont tant\u00f4t crois\u00e9es, tant\u00f4t plates <\/em><\/span><\/span>\u00bb<\/span><\/span><\/p>\n

Ce n\u2019est pas d\u2019une grande clart\u00e9. Il n\u2019est nulle part question de r\u00e9gularit\u00e9 ou de licence. Il se pr\u00e9occupe essentiellement du respect de l\u2019alternance. <\/span><\/span><\/p>\n

2 5 <\/span><\/span>b) <\/span>P\u00e9lisson<\/strong><\/span><\/span> (<\/span><\/span>Relation contenant l\u2019histoire de l\u2019Acad\u00e9mie Fran\u00e7aise<\/em><\/span><\/span> (1653)), cite ceci, qu\u2019il prend dans \u00ab <\/span><\/span>des memoires que M. de <\/em><\/span><\/span>Racan<\/strong><\/em><\/span><\/span> a ecrits de la vie de Malherbe<\/em><\/span><\/span> \u00bb<\/span><\/span><\/p>\n

\u00ab <\/span><\/span>Malherbe \u00ab\u00a0 s\u2019obstinait avec un nomm\u00e9 Monsieur de Laleu \u00e0 faire des sonnets Licentieus, dont le deux quatrains ne fussent pas sur les m\u00eames rimes. Colombey n\u2019en voulut jamais faire, et ne les pouvoit approuver. Racan en fit un ou deux, mais fut le premier qui s\u2019en ennuya. A la fin aussi M. de Malherbe s\u2019en desgousta, et n\u2019y a eu que Maynard de tous ses escoliers, qui a continu\u00e9 \u00e0 en faire jusques \u00e0 sa mort\u00a0\u00bb. J\u2019adjousteray \u00e0 ce passage, qu\u2019il est vray non seulement que Maynard fit de ces sonnets licentieus jusques \u00e0 la mort\u00a0; mais encore, qu\u2019en les derni\u00e8res ann\u00e9es o\u00f9 je l\u2019ay connu, il les soustenoit partout, et declamoit contre la tyranie de deux qui s\u2019y opposoient. Qu\u2019il se fachoit mesme quand pour defendre son opinion, on alleguoit l\u2019exemple de Monsieur de Malherbe, disant qu\u2019il n\u2019en avoit pas besoin, et qu\u2019avec la raison, et avec sa propre autorit\u00e9 il se trouvoit assez fort, et qu\u2019enfin personne ne le pouvoit empescher de faire des Epigrammes de quatorze vers\u00a0\u00bb. <\/em><\/span><\/span><\/p>\n

c) Les \u2018m\u00e9moires\u2019 de <\/span>Racan<\/strong><\/span> (post\u00e9rieures sans doute \u00e0 l\u2019extrait qui suit) pr\u00e9sentent une version un peu plus \u00e9tendue\u00a0: \u00ab <\/span>(Malherbe) s\u2019opini\u00e2tra fort longtemps avec un nomm\u00e9 M. de La Loy a faire des sonnets Licentieus\u00a0; Colombey n\u2019en voulut jamais faire, et ne les pouvoit approuver. Racan en fit un ou deux, mais fut le premier qui s\u2019en ennuya. (<\/em><\/span>comme dans P\u00e9lisson<\/em><\/span><\/span>)\u00a0; et comme il en vouloit divertir M. de Malherbe, en lui disant que ce n\u2019estoit pas un sonnet si l\u2019on n\u2019observoit les r\u00e8gles ordinaires de rimer les deux premiers quatrains, M. de Malherbe lui disoit\u00a0: \u00ab\u00a0et bien, monsieur, si ce n\u2019est un sonnet, c\u2019est une <\/em><\/span>sonnette <\/span><\/em><\/span>\u00bb <\/span><\/p>\n

2 6 <\/span><\/span>d) <\/span>Colletet<\/strong><\/span><\/span> dans son <\/span><\/span>Traitt\u00e9 du sonnet<\/span><\/span><\/span> (1658)<\/span><\/span><\/p>\n

\u2013 \u00a0\u00bb Section X <\/em><\/span><\/span><\/p>\n

D<\/em><\/span><\/span>\u00e9finition du Sonnet et de sa composition, de ses vertus, et de ses vices<\/span><\/em><\/span><\/span>. <\/em><\/span><\/span><\/p>\n

Le Sonnet donc est un petit Po\u00ebme de quatorze vers, divis\u00e9 en quatre couplets; \u00e0 s\u00e7avoir, en deux Quatrains uniformes, et en un Sixain, et le Sixain en deux tercets, artistement enchaisnez ensemble; qui tous doivent estre doux, et forts, d\u00e9licats, et fleuris autant qu’il est possible, et que la matiere le demande. <\/em><\/span><\/span><\/p>\n

…. <\/em><\/span><\/span><\/p>\n

Quelques-uns ont cru que le Sonnet est une espece de syllogisme, ou d’argument en forme, dont les deux Quatrains tiennent lieu des deux pr\u00e9mices, comme ils parlent en termes de l’Escole, et que le Sixain en est comme la conclusion. <\/em><\/span><\/span><\/p>\n

…. <\/em><\/span><\/span><\/p>\n

il faut le conduire avec tant d’adresse, qu’encore qu’il soit un pur effet de la Nature, et de l’Art, l’Art y soit cach\u00e9 de telle sorte, qu’il ne paraisse aucunement, ou du moins qu’il n’y ait que les intelligens et les Maistres qui le puissent d\u00e9couvrir. Adjoustez \u00e0 cela la sujettion de la rime double et riche, capable de desgouter ceux qui ne sont encore qu’initiez dans les sacrez mysteres de nostre Po\u00ebsie.<\/em><\/span><\/span><\/p>\n

Les huit premiers Vers du Sonnet sont donc divisez en deux Quatrains que j’appelle uniformes, ou de deux couleurs seulement, je veux dire qui se ressemblent en rime; quatre d’une et quatre d’autre; si bien que les Vers de chaque Quatrain sont tellement assis, que le premier symbolise avecque le quatri\u00e9me, le cinqui\u00e9me avecque le huiti\u00e9me, et les deux du milieu demeurent joints en rime plate, c’est \u00e0 dire continus, et non entrelassez. Les six derniers Vers re\u00e7oivent une diverse assiette, mais presque toujours les deux premiers Vers du Sixain symbolisent ensemble en mesme rime. Le quatri\u00e8me Vers, et le cinqui\u00e9me, fraternisent ou s’accordent ensemble en rime plate, diff\u00e9rente pourtant de la premi\u00e8re; et le troisi\u00e9me et le sixi\u00e9me, ont encore une rime diff\u00e9rente des autres. <\/em><\/span><\/span><\/p>\n

…. Voil\u00e0 pour ce qui concerne la fabrique ordinaire du Sonnet. Ce n’est pas que l’on ne le varie quelque fois, et que les huit premiers Vers ne soient entrelassez de telle fa\u00e7on, qu’il n’y en ait pas un en rime plate, et que quant au Sixain il n’y en ait que les deux premiers Vers en rime plate et continu\u00eb, et le troisi\u00e9me symbolisant avecque le cinqui\u00e9me, et le quatri\u00e9me avecque le sixi\u00e9me. <\/em><\/span><\/span><\/p>\n

…. Plusieurs de nos anciens Po\u00ebtes ont encore entrelass\u00e9 les Vers du Sixain de telle sorte, que le premier Vers rime avecque le troisi\u00e8me et le cinqui\u00e9me; et le second avecque le quatri\u00e9me et le sixi\u00e9me. Et tels sont les trois premiers Sonnets de Joachim du Bellay pour Olive, et ainsi des autres, dont on peut voir l’agreable diversit\u00e9 dans les oeuvres du mesme du Bellay, dans Ronsard, dans Baif, dans Belleau, et dans Desportes. Mais comme tous ces Sonnets n’ont est\u00e9 fomez que sur le mod\u00e8le des Italiens, qui y ont trouv\u00e9 quelque grace en leur langue; nos Po\u00ebtes Fran\u00e7ois, qui n’ont pas l’oreille moins d\u00e9licate pour la leur, ont trouv\u00e9 en cela je ne s\u00e7ay quelle rudesse, et je ne s\u00e7ay quel baillement qui leur a tellement d\u00e9pl\u00fb; qu’ils se sont presque tousjours tenus \u00e0 ces deux premieres fa\u00e7ons de conduite et d’entrelasse leurs Vers du Sonnet; et tousjours avecque l’exacte, et inviolable observation des Vers masculins et feminins. <\/em><\/span><\/span><\/p>\n

…. <\/em><\/span><\/span><\/p>\n

Quelques Autheurs modernes, mais en cela moins Po\u00ebtes que Grammairiens, veulent que le Sonnet commence tousjours par un Vers feminin, et tousjours finisse par un Vers masculin. Mais je ne voy pas que nos plus excellens Po\u00ebtes ayent jamais prattiqu\u00e9 cette regle nouvelle, bizarre, et sans doute chimerique, puis qu’il se rencontre indifferemment dans leurs oeuvres des Sonnets de differentes manieres. Aussi n’est-ce pas l\u00e0 une des loix inviolables ni essentielles du Sonnet. Au contraire, dans un grand nombre de Sonnets, je tiens qu’il est \u00e0 propos de les varier pour ne point tomber dans une \u00e9galit\u00e9 ennuyeuse, et pour ne point lasser l’oreille, ny la patience du Lecteur. <\/em><\/span><\/span><\/p>\n

2 7 <\/span><\/span><\/p>\n

Section XI <\/em><\/span><\/span><\/p>\n

Des Sonnets licentieux et libertins <\/span><\/em><\/span><\/span><\/p>\n

Par ce que j’ay dit cy-dessus que le Sonnet doit estre compos\u00e9 de deux Quatrains uniformes, c’est \u00e0 dire de deux rimes seulement; il n’y a personne qui ne juge que ceux qui violent tousjours cette regle prescrite par les anciens Maistres de l’Art, composent des Sonnets que l’on peut justement appeller Sonnets irreguliers, licentieux, ou libertins. Je mets de ce rang presque tous les Sonnets de nostre illustre Confrere Academicien Fran\u00e7ois Mainard, la pluspart desquels sont composez de deux Quatrains qui semblent avoir tousjours ensemble une guerre eternelle, puis qu’ils ne s’accordent jamais dans l’union des rimes, et qu’ils riment tousjours diversement, et comme en d\u00e9pit l’un de l’autre. Je m’en suis quelques fois plaint \u00e0 luy-mesme. Mais pour toute raison il n’en alleguoit que deux: la premiere, que Malherbe avoit fait la mesme chose; et la seconde, que la rime estant d’elle-mesme si difficile, c’estoit une espece de tyrannie de la vouloir doubler dans le Sonnet, qui luy sembloit plus libre et plus beau sans cette severe contrainte. Mais je reponds, que parmy les sonnets de Malherbe, n’y en ayant peut-estre qu’un, ou deux, o\u00f9 il se soit dispens\u00e9 de cette regle si essentielle, et si necessaire; cette unique licence n’estoit pas capable de ruiner une loy si considerable; et si pontuellement observ\u00e9e de tout temps par les Fran\u00e7ois, et par les estrangers, pour en establir une autre nouvelle. <\/em><\/span><\/span><\/p>\n

2 8 <\/span><\/span><\/p>\n

Section XIII \u2013 Sonnets boiteux ou estropiez<\/span><\/em><\/span><\/span> \u2013 Il y a eu encore d’autres Po\u00eates, qui dans l’observation de la rime du Sonnet, se sont advisez d’accourcir, et s’il faut ainsi dire, d’estropier un Sonnet, par un Vers in\u00e9gal, et plus court que les autres. <\/em><\/span><\/span><\/p>\n

…. j’en fis un …. sur le sujet d’une belle Fille recluse. …. Cette nouveaut\u00e9 ne d\u00e9pl\u00fbt pas aux beaux Esprits de nostre temps, et de Malherbe mesme,, que je fis rire un jour, lor que m’entretenant avecque luy sur ce sujet, je luy dis que parmy tant d’enfans que j’avois fait voir assez droits, il m’estoit arriv\u00e9 d’en faire seulement un boiteux. Si bien que cette sorte de Sonnets furent deslors appellez boiteux, ou rompus, ou qui clochent d’un pied.<\/em><\/span><\/span> <\/span><\/span><\/p>\n

2 9 <\/span><\/span><\/p>\n

Que dit donc Colletet, explicitement ou implicitement? (je me borne \u00e0 l’examen, partiel, des recommandations formelles)<\/span><\/span><\/p>\n

– Le sonnet a 14 vers. <\/span><\/span><\/p>\n

– Il est divis\u00e9 en deux parties: <\/span><\/span><\/p>\n

– la premi\u00e8re partie (sans nom particulier) est elle-m\u00eame divis\u00e9e en deux<\/span><\/span> quatrains<\/span><\/span><\/span>.
\n– la seconde partie, nomm\u00e9e <\/span><\/span>sizain<\/span><\/span><\/span>, en deux <\/span><\/span>tercets<\/span><\/span><\/span>.<\/span><\/span> <\/span><\/p>\n

2 10 <\/span><\/span>Remarque: Colletet traite les deux parties comme ind\u00e9pendantes (formellement). La pratique du sonnet d’avant 1830, comme apr\u00e8s, confirme largement un des aspects de cette ind\u00e9pendance: la reprise, dans la seconde partie, des rimes de la premi\u00e8re, est rare. <\/span><\/p>\n

2 11 <\/span><\/span>– Il y a une disposition privil\u00e9gi\u00e9e dans les quatrains: ils sont \u00e0 rimes embrass\u00e9es, que je note ici, notation traditionnelle, <\/span><\/span>abba<\/strong><\/span><\/span>. <\/span><\/span><\/p>\n

– Il ne doit y avoir que deux rimes distinctes dans les quatrains. On est tent\u00e9 d’en conclure que leur ‘formule’ est: <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>abba abba <\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

2 12 <\/span><\/span>En fait, ce qu’\u00e9nonce Colletet n’interdit pas une autre solution: <\/span>abba baab<\/strong><\/span> <\/span><\/p>\n

2 13 <\/span><\/span>Mais la premi\u00e8re formule, qui domine largement au 16<\/span><\/span>\u00e8me<\/span><\/span><\/sup> si\u00e8cle, est encore tr\u00e8s importante dans le sonnet fran\u00e7ais du 19<\/span><\/span>\u00e8me<\/span><\/span><\/sup>.<\/span><\/span> <\/span><\/p>\n

2 14 <\/span><\/span>– Colletet n’interdit pas toutes les autres mani\u00e8res dont on pourrait disposer les deux rimes des quatrains, sauf les quatrains en rimes plates, <\/span><\/span>aabb<\/strong><\/span><\/span>. On peut donc, d’apr\u00e8s lui, m\u00e9langer comme on veut les quatrains altern\u00e9s (<\/span><\/span>abab<\/strong><\/span><\/span>) et embrass\u00e9s (<\/span><\/span>abba<\/strong><\/span><\/span>), ce qui permet pas mal de variantes que j’\u00e9num\u00e9rerai plus loin. <\/span><\/span><\/p>\n

2 15 <\/span><\/span>– En ce qui concerne le sizain (les tercets) la figure recommand\u00e9e est: <\/span><\/span><\/p>\n

ccd eed<\/strong><\/span><\/span> <\/span><\/span><\/p>\n

(qui est effectivement celle que <\/span>Ronsard <\/strong><\/span>emploie de pr\u00e9f\u00e9rence; celle aussi des premiers sonnets en langue fran\u00e7aise (<\/span>Marot<\/strong><\/span>); je l\u2019ai nomm\u00e9e <\/span>disposition marotique<\/span><\/span>). <\/span><\/p>\n

2 16 <\/span><\/span>– <\/span>Sont admises aussi, en principe, d’autres organisations des tercets mais il est dit que ‘presque toujours’ les vers 9 et 10 riment ensemble et que les autres vers ont g\u00e9n\u00e9ralement l’organisation d’un quatrain altern\u00e9, soit: <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>ccd ede <\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

(c’est bien ce qui se passe dans la tradition dont Colletet rend compte de mani\u00e8re normative). <\/span><\/p>\n

2 17 <\/span><\/span>– La configuration \u00e0 deux rimes alternantes, <\/span><\/span>cdc dcd<\/strong><\/span><\/span>, est mentionn\u00e9e mais gu\u00e8re recommand\u00e9e. C’est l’une des deux formules pr\u00e9f\u00e9r\u00e9es par le sonnet de langue italienne. La formule <\/span><\/span>cde cde<\/strong><\/span><\/span>, (comme d’autres variantes \u00e0 trois rimes) est refus\u00e9e parce qu’elle viole la r\u00e8gle d’alternance des rimes, \u00e0 laquelle la prosodie fran\u00e7aise est rest\u00e9e soumise jusque tr\u00e8s avant dans le dix-neuvi\u00e8me si\u00e8cle.<\/span><\/span> <\/span><\/p>\n

2 18 <\/span><\/span>Dans la ‘section XI’ Colletet introduit la notion, peu pr\u00e9cise, de sonnets ‘ <\/span><\/span>irr\u00e9guliers, licentieux ou libertins<\/strong><\/span><\/span>‘. Il donne pour exemple (\u00e0 ne pas suivre) les sonnets de <\/span><\/span>Fran\u00e7ois Maynard<\/strong><\/span><\/span>. Ce qu’il d\u00e9signe ainsi sont les dispositions de quatrains qui n’entrent pas dans les vari\u00e9t\u00e9s recommand\u00e9es ou tol\u00e9r\u00e9es. Elles sont nombreuses <\/span><\/span>(et certes pas toutes utilis\u00e9es par Maynard, loin de l\u00e0). <\/span><\/p>\n

2 19 <\/span><\/span>Revenons \u00e0 la question du \u2018sonnet r\u00e9gulier\u2019. Les d\u00e9clarations de Racan me paraissent \u00e9tranges. Il revendique implicitement la formulation de la norme, se vantant d\u2019avoir influenc\u00e9 Malherbe \u00e0 ce sujet. Je suis fortement tent\u00e9 de penser, au contraire, que le \u2018sonnet r\u00e9gulier\u2019 est, chez Racan, tout simplement, une proposition normative \u00e0 partir de la pratique effective de Malherbe dont tous les sonnets, apr\u00e8s 1620, constituent des exemples d\u2019une forme, en effet, fort stricte. Ils sont<\/span><\/span><\/p>\n

2 20 <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span>Ml-1<\/strong><\/span><\/span> <\/span><\/span>en alexandrins<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

Ml-2<\/strong><\/span><\/span> <\/span><\/span>\u00e0 premi\u00e8re rime f\u00e9minine<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

Ml-3\t\u00e0 2 quatrains de rimes embrass\u00e9es de formule abba abba<\/strong><\/span><\/span> (<\/strong><\/span>ce que je note Q15)<\/span><\/p>\n

Ml-4\t\u00e0 2 tercets de formule ccd ede<\/strong><\/span><\/span> (<\/strong><\/span>que je note T14)<\/span><\/p>\n

2 21 <\/span><\/span>Il est permis de penser que Malherbe, toujours pr\u00eat \u00e0 prescrire, comme on sait, avait sans doute trouv\u00e9 l\u00e0 une d\u00e9finition pour lui satisfaisante de la forme-sonnet. Il n\u2019a rien \u00e9crit \u00e0 ce sujet, il me semble.<\/span><\/span> <\/span><\/p>\n

2 22 <\/span><\/span>C\u2019est \u00e0 cette \u00e9poque, vers 1660 donc, apr\u00e8s l\u2019intervention de Racan et de Colletet que nait le<\/span><\/span> \u2018<\/span>sonnet r\u00e9gulier<\/strong><\/span><\/span>\u2019<\/strong><\/span>. <\/span><\/p>\n

2 23 <\/span><\/span>Mais il se produit alors et se renforce par la suite un ph\u00e9nom\u00e8ne \u00e9trange. Tout se passe comme si les deux parties du sonnet \u00e9taient devenues ind\u00e9pendantes, du point de vue de la disposition de leurs rimes. Mais, pour Racan, (et sans aucun doute Malherbe) il n\u2019en \u00e9tait pas ainsi. S\u2019il ne parlait pas de \u2018sonnets licentieux\u2019 \u00e0 propos de la formule des tercets c\u2019est que pour lui, comme pour Malherbe (comme l\u2019a montr\u00e9 Fromilhague), il allait de soi que le sizain final du sonnet avait n\u00e9cessairement pour disposition de rimes celles des stances de type <\/span><\/span>aabcbc<\/strong><\/span><\/span>. Toute autre disposition \u00e9tait inadmissible. L\u2019 \u2019oubli\u2019 de cette pratique malherbienne p\u00e8se sur la suite de l\u2019histoire du \u2018sonnet r\u00e9gulier\u2019.<\/span><\/span> <\/span><\/p>\n

2 24 <\/span><\/span>Il y aurait une incoh\u00e9rence \u00e9vidente \u00e0 prescrire des quatrains de mani\u00e8re stricte et se monter parfaitement laxiste pour les tercets. Les m\u00e9triciens de la fin du 17<\/span><\/span>\u00e8me<\/span><\/span><\/sup> et du 18<\/span><\/span>\u00e8me<\/span><\/span><\/sup> (jusqu\u2019\u00e0 La Harpe) ont bien senti cette faiblesse de la notion, telle qu\u2019elle leur \u00e9tait impos\u00e9e par Racan et cherch\u00e9, avec plus ou moins de succ\u00e8s (plut\u00f4t moins, comme on le verra, au 19<\/span><\/span>\u00e8me<\/span><\/span><\/sup>) a y rem\u00e9dier.<\/span><\/span> <\/span><\/p>\n

2 25 <\/span><\/span>La tradition, inaugur\u00e9e par Ronsard et les po\u00e8tes de la Pl\u00e9iade, leur pr\u00e9sentait quatre types dominants de disposition globale des rimes<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>a) <\/span><\/span>abba abba ccd eed <\/strong><\/span><\/span>(<\/span><\/span>Q15-T15<\/span>) PREMI\u00c8RE FORME-BASE DU SONNET FRAN\u00e7AIS<\/span><\/span><\/p>\n

b) <\/span><\/span>abba abba ccd ede <\/strong><\/span><\/span>(<\/span><\/span>Q15-T14<\/span>) SECONDE FORME-BASE DU SONNET FRAN\u00e7AIS<\/span><\/span><\/p>\n

c) <\/span><\/span>abab abab ccd eed <\/strong><\/span><\/span>(<\/span><\/span>Q8 -T15<\/span>) TROISI\u00c8ME FORME-BASE DU SONNET FRAN\u00e7AIS<\/span><\/span><\/p>\n

d) <\/span><\/span>abab abab ccd ede <\/strong><\/span><\/span>(<\/span><\/span>Q8 – T14<\/span>) QUATRI\u00c8ME FORME-BASE DU SONNET FRAN\u00e7AIS<\/span><\/span><\/p>\n

2 26 <\/span><\/span>Les m\u00e9triciens du 17<\/span><\/span>\u00e8me<\/span><\/span><\/sup> si\u00e8cle, et du 18<\/span><\/span>\u00e8me<\/span><\/span><\/sup>, suivis par ceux du dinx neuvi\u00e8me (du moins la grande majorit\u00e9 d\u2019entre eux) ont cherch\u00e9 \u00e0 donner une justification esth\u00e9tique \u00e0 la pratique malherbo-racanienne en affirmant la <\/span><\/span>sup\u00e9riorit\u00e9 des formes b) et c), c\u2019est \u00e0 dire celles o\u00f9 le sonnet ne pr\u00e9sente pas trois quatrains de m\u00eame type, simplment coup\u00e9s par un distique plat.<\/strong><\/span><\/span> <\/strong><\/span><\/p>\n

3 <\/span><\/span> En raison de son histoire obscure, et de son incoh\u00e9rence formelle,<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

3 1 <\/span><\/span>A cause de son histoire obscure, et de son incoh\u00e9rence formelle, le \u2018sonnet r\u00e9gulier\u2019 devrait \u00eatre, il me semble, banni des \u00e9tudes critiques. Son d\u00e9faut principal est d\u2019\u00eatre totalement d\u00e9nu\u00e9 de valeur pour la description et l\u2019\u00e9valuation de la forme-sonnet. Diviser, de mani\u00e8re normative et arbitraire, la masse des po\u00e8mes pouvant \u00eatre d\u00e9sign\u00e9s comme sonnets en deux classes, l\u2019une compos\u00e9e des textes jug\u00e9s correctement construits, les membres de l\u2019autre souffrant de tel ou tel d\u00e9faut, emp\u00eache toute analyse s\u00e9rieuse du corpus.<\/span><\/span> <\/span><\/p>\n

3 2 <\/span><\/span> <\/span>En particulier, cette division emp\u00eache d\u2019apercevoir dans les textes des \u2018r\u00e9gularit\u00e9s\u2019 bien plus massives que celles qui sont propos\u00e9es pour d\u00e9finir le sonnet \u2018r\u00e9gulier\u2019. Par exemple\u00a0:<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span>Que tout sonnet, ou presque, se termine par un point <\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>Que tout sonnet, ou presque, se pr\u00e9sente sur une page en quatre strophes distinctes, s\u00e9par\u00e9es par un ligne de blanc<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>Que dans tout sonnet, ou presque, aucune rime des quatrains n\u2019est reprise dans les tercets<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>Que tout sonnet, ou presque, est monom\u00e9trique<\/strong><\/span><\/span> (des 4 m\u00e9triciens cit\u00e9s plus, haut, seul Morier mentionne cette \u2018r\u00e8gle\u2019). <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>Que tout sonnet, ou presque, peut \u00eatre lu seul, n\u2019entre pas dans une narration. <\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

Que dans la majorit\u00e9 des sonnets (selon l\u2019exemple de Malherbe dans ses derniers sonnets), la premi\u00e8re rime est f\u00e9minine<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

\u2026\u2026\u2026..<\/span><\/span><\/p>\n

3 3 <\/span><\/span> <\/span>J\u2019ai dit \u2018tout sonnet, ou presque\u2019\u00a0; en effet, aucune des \u2018r\u00e8gles\u2019 que je viens d\u2019\u00e9noncer n\u2019est une r\u00e8gle absolue. Leur \u2018respect\u2019 est \u00e0 \u00e9valuer num\u00e9riquement. J\u2019ai tent\u00e9 de le faire dans plusieurs cas.<\/span><\/span> <\/span><\/p>\n

3 4 <\/span><\/span>Il y a plus grave\u00a0: Les critiques (par exemple monsieur Murat, traitant des sonnets de Rimbaud) qui r\u00e9v\u00e8lent la r\u00e9gularit\u00e9 ou irr\u00e9gularit\u00e9 de tel ou tel sonnetiste ne tirent jamais la moindre conclusion de leurs constatations. La divisio du corpus des sonnets en \u2018r\u00e9guliers\u2019 et \u2018irr\u00e9guliers\u2019 est non seulement arbitraire mais vide du point de vue critique. <\/span><\/span><\/p>\n

4 <\/span><\/span> Le r\u00eave, le d\u00e9sir, la tentation de faire de la forme-sonnet une forme po\u00e9tique soumise \u00e0 des lois<\/strong><\/span><\/span> <\/span><\/span><\/p>\n

4 1 <\/span><\/span>Le r\u00eave, le d\u00e9sir, la tentation de faire de la forme-sonnet une forme po\u00e9tique soumise \u00e0 des lois aussi rigoureuses et strictes que celles de l\u2019alexandrin classique, n\u00e9 de Malherbe, Racan et Colletet, a cependant jou\u00e9 un r\u00f4le fort important jusqu\u2019\u00e0 aujourd\u2019hui. <\/span><\/span><\/p>\n

4 2 <\/span><\/span>La citation de Boileau, souvent reprise et invoqu\u00e9e, en d\u00e9pit de son caract\u00e8re impr\u00e9cis, joue en faveur du mythe. Mais ce sont surtout les interventions de Gautier et de Banville qui ont eu la plus grande influence concr\u00e8te sur la pratique po\u00e9tique. <\/span><\/span><\/p>\n

4 3 <\/span><\/span>Le long d\u00e9veloppement de Colletet a \u00e9t\u00e9 lu tr\u00e8s t\u00f4t par Gautier. Celui-ci n’ayant pas, \u00e0 ma connaissance, pr\u00e9cis\u00e9 sa pens\u00e9e sur la question, on ne peut estimer qu’indirectement ce qu’il a retenu du trait\u00e9 de Colletet.<\/span><\/span> <\/span><\/span>On sait qu’il condamnait les ‘sonnets libertins’, violant ce qu\u2019il nommait la \u2018<\/span><\/span>r\u00e8gle de la quadruple rime<\/strong><\/span><\/span>\u2019.<\/span><\/span> <\/span>Celle-ci semble exiger que chaque rime des quatrains y soient pr\u00e9sente quatre fois\u00a0; plus ou moins bien comprise, et d\u2019ailleurs bien loin d\u2019\u00eatre claire, elle a marqu\u00e9 certains fabricants ult\u00e9rieurs de sonnets, et non des moindres\u00a0: Baudelaire, H\u00e9r\u00e9dia.<\/span><\/span> <\/span><\/p>\n

4 4 <\/span><\/span>On dispose \u00e0 ce sujet du t\u00e9moignage de Baudelaire qui, en 1859, \u00e9crit, de sa premi\u00e8re entrevue avec Gautier <\/span><\/span>: <\/span>\u00ab\u00a0 … Quand il me vit un volume de po\u00e9sies \u00e0 la main, sa noble figure s’illumina d’un joli sourire; il tendit le bras avec une sorte d’avidit\u00e9 enfantine; car c’est chose curieuse combien cet homme, qui sait tout exprimer et qui a plus que tout autre le droit d’\u00eatre blas\u00e9, a la curiosit\u00e9 facile et darde vivement son regard sur le <\/em><\/span><\/span>non-moi<\/span><\/em><\/span><\/span>. Apr\u00e8s avoir rapidement feuillet\u00e9 le volume,<\/em><\/span><\/span> (<\/span>sans doute le recueil, <\/span><\/span>Vers<\/em><\/span><\/span>, de 1843<\/span><\/span>), <\/span>il me fit remarquer que les po\u00ebtes aujourd\u2019hui se permettaient trop souvent des sonnets <\/em><\/span><\/span>libertin<\/span><\/em><\/span><\/span>s, c’est-\u00e0-dire non orthodoxes et s’affranchissant volontiers de la r\u00e8gle de la quadruple rime<\/em><\/span><\/span>.<\/span><\/span> <\/span><\/span><\/p>\n

4 5 <\/span><\/span>Dans sa pr\u00e9face <\/span>\u00e0 la 3\u00e8me edition des <\/span>Fleurs du mal<\/em><\/span>, <\/span>Gautier signale \u00ab\u00a0<\/span><\/span>un assez grand nombre de sonnets qui non seulement n’avaient pas la quadruple rime, mais encore o\u00f9 les rimes \u00e9taient enlac\u00e9es d’une fa\u00e7on tout \u00e0 fait irr\u00e9guli\u00e8re<\/em><\/span><\/span> <\/em>\u00bb<\/p>\n

4 6 <\/span><\/span>Dans ses<\/span> <\/span>Portraits et souvenirs litt\u00e9raires<\/em><\/span> (1885)<\/span> <\/span>il pr\u00f4ne le <\/span><\/span>‘sonnet orthodoxe comme l’on fait P\u00e9trarque, F\u00e9licaja, Ronsard, Du Bellay, Sainte-Beuve’<\/em><\/span><\/span>, mais excuse Baudelaire parce que si nombre de ses po\u00e8mes <\/span><\/span>‘qui ont la disposition apparente et comme le dessin ext\u00e9rieur du sonnet<\/em><\/span><\/span>‘, ne sont pas r\u00e9guliers, il ne les nomme pas sonnet. <\/span><\/span><\/p>\n

4 7 <\/span><\/span>Pourquoi Gautier rejettait-il le \u2018sonnet libertin\u2019\u00a0?: \u00ab <\/span><\/span>La jeune \u00e9cole se permet un grand nombre de sonnets <\/em><\/span><\/span>libertin<\/span><\/em><\/span><\/span>s, et, nous l’avouons, cela nous est particuli\u00e8rement d\u00e9sagr\u00e9able. Pourquoi, si l’on veut \u00eatre libre et arranger les rimes \u00e0 sa guise, aller choisir une forme rigoureuse qui n’admet aucun \u00e9cart, aucun caprice? L’irr\u00e9gulier dans le r\u00e9gulier, le manque de correspondance dans la sym\u00e9trie, quoi de plus illogique et de plus contrariant. Chaque infraction \u00e0 la r\u00e8gle nous inqui\u00e8te comme une note douteuse ou fausse. Le sonnet est une sorte de fugue po\u00e9tique dont le th\u00e8me doit passer et repasser jusqu’\u00e0 sa r\u00e9solution par les formes voulues. Il faut donc se soumettre absolument \u00e0 ses lois, ou bien, si l’on trouve ces lois surann\u00e9es, p\u00e9dantesque et g\u00eanantes, ne pas \u00e9crire de sonnets du tout<\/em><\/span><\/span> <\/span><\/span>\u00bb. <\/span><\/p>\n

4 8 <\/span><\/span>Heredia se souvenait d’avoir publi\u00e9 dans la <\/span><\/span>Revue Fran\u00e7aise<\/em><\/span><\/span> (au d\u00e9but des ann\u00e9es 186O) \u00ab\u00a0<\/span><\/span>quelques m\u00e9diocres sonnets, mal venus et mal b\u00e2tis, \u00e0 rimes incorrectement crois\u00e9es, dont Th\u00e9ophile Gautier, avec sa bonhomie gouailleuse, paternelle et magistrale; daigna me dire: ‘comment! Si jeune, et tu fais d\u00e9j\u00e0 des sonnets <\/em><\/span><\/span>libertins<\/span><\/em><\/span><\/span>!’ – et c’est pourquoi je n’en fis et je n’en ferai plus jamais de tels. \u00ab\u00a0<\/em><\/span><\/span> <\/span><\/span><\/p>\n

4 9 <\/span><\/span>Remarque<\/span><\/span>: Obnubil\u00e9 par ces citations, M. <\/span>Graham Robb<\/strong><\/span> a pr\u00e9tendu imputer \u00e0 <\/span>Baudelaire<\/strong><\/span> l’introduction du ‘sonnet irr\u00e9gulier’ dans le sonnet fran\u00e7ais du 19<\/span>\u00e8me<\/span><\/sup> si\u00e8cle. Sa ‘d\u00e9monstration’, mod\u00e8le de ce qu’il ne faut pas faire, commence par r\u00e9duire l’irr\u00e9gularit\u00e9 vis\u00e9e par <\/span>Gautier<\/strong><\/span> (apr\u00e8s<\/span> Colletet<\/strong><\/span>) \u00e0 la ‘<\/span>r\u00e8gle de la quadruple rime<\/span><\/span>‘. Il exhibe ensuite quelques contre-exemples, peu nombreux, d\u00e9couverts dans ses lectures, puis cherche \u00e0 les discr\u00e9diter, en tant que contre-exemples, par des arguments d’une assez remarquable faiblesse. Or il n’est pas difficile, si on prend la peine d’explorer un peu plus les publications de po\u00e9sie, ant\u00e9rieures \u00e0 et contemporaines de la composition des<\/span> Fleurs du Mal<\/em><\/span>, de d\u00e9couvrir de nombreux autres exemples d’\u00e9loignement des r\u00e8gles pr\u00e9conis\u00e9es par <\/span>Colletet<\/strong><\/span> (et d’autres). Et les libert\u00e9s que prend Baudelaire avec ces r\u00e8gles sont beaucoup plus nombreuses et vari\u00e9es que le simple emploi de trois ou quatre rimes dans les quatrains. De toutes fa\u00e7ons, comme il n’y a pas, avant le trait\u00e9 de <\/span>Banville<\/strong><\/span> (en 1872), ni d\u00e9finition vraiment pr\u00e9cise de ce qu’on pourrait entendre par sonnet \u00e0 laquelle les po\u00e8tes pourraient se r\u00e9f\u00e9rer, ni d’accord g\u00e9n\u00e9ral sur ce qu’on peut faire ou ne pas faire dans un sonnet en mati\u00e8re de dispositions de rimes et de m\u00e8tres, l’entreprise de mr Robb \u00e9tait de toutes fa\u00e7ons sans int\u00e9r\u00eat. Il aurait mieux valu essayer de d\u00e9crire, sur le plus grand nombre d’exemples possibles, ce qui a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit <\/span>effectivement<\/span><\/span> sous le nom de sonnet (ce travail est encore \u00e0 faire). <\/span><\/p>\n

5 <\/span><\/span> Le sonnet selon Banville <\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

5 1 <\/span><\/span>Chez Colletet, Boileau et Gautier les deux parties du sonnet, du point de vue de l’agencement de leurs rimes, sont consid\u00e9r\u00e9es, pour toutes fins pratiques comme ind\u00e9pendantes. Ce n’est qu’en 1872 que <\/span><\/span>Th\u00e9odore de Banville<\/strong><\/span><\/span> dans son ‘<\/span><\/span>Petit trait\u00e9 de po\u00e9sie fran\u00e7aise<\/em><\/span><\/span>‘ au chapitre intitul\u00e9 ‘<\/span><\/span>Po\u00e8mes traditionnels \u00e0 forme fixe<\/span><\/span><\/span>‘ a donn\u00e9 explicitement une d\u00e9finition du sonnet o\u00f9 les rimes des tercets ont un lien strict avec celles des quatrains.<\/span><\/span> <\/span><\/p>\n

5 1 1 <\/span><\/span><\/span>Il se borne d\u2019ailleurs \u00e0 codifier Malherbe et \u00e0 suivre La Harpe. <\/span><\/span><\/p>\n

5 2 <\/span><\/span>\u00a0\u00bb Le sonnet – Le sonnet demanderait toute une histoire et toute une monographie. Il les a eues d’ailleurs et on les trouvera sans peine. Je n’en dirai, moi, que quelques mots, pour ne pas aborder une question in\u00e9puisable. <\/span><\/span><\/p>\n

Le Sonnet peut commencer par un vers f\u00e9minin ou par un vers masculin. <\/span><\/span><\/p>\n

Le Sonnet peut \u00eatre \u00e9crit en vers de toutes les mesures. <\/span><\/span><\/p>\n

Le Sonnet peut \u00eatre r\u00e9gulier ou irr\u00e9gulier. Les formes du Sonnet irr\u00e9gulier sont innombrables et comportent touters les combinaisons possibles. Mais, en r\u00e9alit\u00e9, il n’y a qu’une seule forme de Sonnet r\u00e9gulier: c’est celle dont je donne les deux exemples suivants <\/span><\/span><\/p>\n

SONNET REGULIER, EN VERS DE DOUZE SYLLABES, COMMEN\u00c7ANT PAR UN VERS FEMININ. <\/span><\/span><\/p>\n

– <\/span><\/span>Sully-Prudhomme<\/strong><\/span><\/span> <\/span><\/span>Les Dana\u00efdes<\/em><\/span><\/span>. Po\u00e9sies, 1866-1872 <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>Les Dana\u00efdes<\/span><\/span><\/span>. <\/span><\/span><\/p>\n

Toutes, portant l’amphore, une main sur la hanche,<\/span><\/span><\/p>\n

…. <\/span><\/span><\/p>\n

SONNET REGULIER, EN VERS DE DOUZE SYLLABES, COMMEN\u00c7ANT PAR UN VERS MASCULIN. <\/span><\/span><\/p>\n

– <\/span><\/span>Fran\u00e7ois Copp\u00e9e<\/strong><\/span><\/span>. <\/span><\/span>Po\u00e9sies<\/em><\/span><\/span>, 1864-1869 <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>Le Lys <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Hors du coffret de laque aux clous d’argent, parmi <\/span><\/span><\/p>\n

…. <\/span><\/span><\/p>\n

Le Sonnet est toujours compos\u00e9 de deux quatrains et de deux tercets. <\/span><\/span><\/p>\n

Dans le Sonnet r\u00e9gulier, riment ensemble: <\/span><\/span><\/p>\n

1\u00b0 Le premier, le quatri\u00e8me vers du premier quatrain; le premier et le quatri\u00e8me vers du second quatrain; <\/span><\/span><\/p>\n

2\u00b0 Le second, le troisi\u00e8me vers du premier quatrain; le second et le troisi\u00e8me vers du second quatrain; <\/span><\/span><\/p>\n

3\u00b0 Le premier et le second vers du premier tercet; <\/span><\/span><\/p>\n

4\u00b0 Le troisi\u00e8me vers du premier tercet et le second vers du deuxi\u00e8me tercet; <\/span><\/span><\/p>\n

5\u00b0 le premier et troisi\u00e8me vers du deuxi\u00e8me tercet. <\/span><\/span><\/p>\n

________________ <\/span><\/span><\/p>\n

Si l’on introduit dans cet arrangement une modification quelconque, <\/span><\/span><\/p>\n

Si l’on \u00e9crit les deux quatrains sur des rimes diff\u00e9rentes <\/span><\/span><\/p>\n

Si l’on commence par les deux tercets, pour finir par les deux quatrains, <\/span><\/span><\/p>\n

Si l’on croise les rimes des quatrains, <\/span><\/span><\/p>\n

Si l’on fait rimer le troisi\u00e8me vers du premier tercet avec le troisi\u00e8me vers du deuxi\u00e8me tercet, – ou encorele premier vers du premier tercet avec le premier vers du deuxi\u00e8me tercet, <\/span><\/span><\/p>\n

Si enfin on s’\u00e9carte, pour si peu que ce soit, du type classique dont nous avons donn\u00e9 deux exemples, <\/span><\/span><\/p>\n

Le Sonnet est irr\u00e9gulier. <\/span><\/span><\/p>\n

Il faut toujours pr\u00e9f\u00e9rer le Sonnet r\u00e9gulier au Sonnet irr\u00e9gulier, \u00e0 moins qu’on ne veuille produire un effet sp\u00e9cial; mais encore dans ce cas, la R\u00e8gle est une cha\u00eene salutaire qu’on doit b\u00e9nir! <\/span><\/span><\/p>\n

………<\/span><\/span><\/p>\n

Toutefois le Sonnet irr\u00e9gulier a produit des chefs d’oeuvre, et on peut le voir en lisant le plus romantique et le plus moderne de tous les livres de ce temps, – le merveilleux livre intitul\u00e9 <\/span><\/span>Les Fleurs du Mal<\/em><\/span><\/span>. J’en d\u00e9tache deux Sonnets irr\u00e9guliers, o\u00f9 l’on sentira la flamme et le souffle du g\u00e9nie. Mais n’est-il pas \u00e9trange que le grand po\u00ebte Charles Baudelaire ait fait un Sonnet irr\u00e9gulier, pr\u00e9cis\u00e9ment pour affirmer la divine beaut\u00e9 de la R\u00e8gle? <\/span><\/span><\/p>\n

SONNET – IRREGULIER, PARCE QUE LES RIMES DES QUATRAINS SONT CROISEES, PARCE QUE LES DEUX QUATRAINS SONT ECRITS SUR DES RIMES DIFFERENTES, ET PARCE QUE LE DERNIER VERS DU PREMIER TERCET RIME AVEC LE DERNIER VERS DU DEUXIEME TERCET. <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>Le Rebelle<\/span><\/span><\/span> <\/span><\/span><\/p>\n

Un Ange furieux fond du ciel comme un aigle, <\/span><\/span><\/p>\n

………<\/span><\/span><\/p>\n

SONNET – IRREGULIER, PARCE QUE, BIEN QUE LES QUATRAINS SOIENT ECRITS SUR DES RIMES PAREILLES, LA DISPOSITION EN EST CONTRARIEE, – LE PREMIER QUATRAIN AYANT SES RIMES MASCULINES AUX PREMIER ET AU QAUTRIEME VERS, TANDIS QUE LE SECOND QUATRAIN A SES RIMES MASCULINES AU SECOND ET AU TROISIEME VERS. <\/span><\/span><\/p>\n

Je te donne ces vers afin que si mon nom <\/span><\/span><\/p>\n

………<\/span><\/p>\n

6 <\/span><\/span> Le sonnet apr\u00e8s Banville <\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

6 1 <\/span><\/span>La d\u00e9finition de Banville est f\u00e9rocement restrictive. <\/span><\/span>Banville<\/strong><\/span><\/span> n’autorise en fait qu’une seule disposition de rimes: <\/span><\/span>abba abba<\/strong><\/span><\/span> pour les quatrains, <\/span><\/span>ccd ede<\/strong><\/span><\/span> pour les tercets. Toutes les autres dispositions sont qualifi\u00e9es d’<\/span><\/span>irr\u00e9guli\u00e8res<\/span><\/span><\/span>. Pour <\/span><\/span>Banville<\/strong><\/span><\/span>, en outre, l’adjectif ‘irr\u00e9gulier’ n’est pas \u00e9logieux, bien au contraire.<\/span><\/span> <\/span><\/p>\n

6 2 <\/span><\/span>Si on admet cette d\u00e9finition, la grande majorit\u00e9 des sonnets fran\u00e7ais depuis <\/span><\/span>Marot<\/strong><\/span><\/span> et <\/span><\/span>Peletier du Mans<\/strong><\/span><\/span> (\u00e0 l’exception, notable, de <\/span><\/span>Malherbe<\/strong><\/span><\/span>) sans omettre <\/span><\/span>Du Bellay<\/strong><\/span><\/span> et <\/span><\/span>Ronsard<\/strong><\/span><\/span>) sont irr\u00e9guliers.<\/span><\/span> <\/span><\/p>\n

6 3 <\/span><\/span>Il en est de m\u00eame, bien s\u00fbr, de la plupart des sonnets de <\/span><\/span>Baudelaire<\/strong><\/span><\/span>.<\/span><\/span> <\/span><\/p>\n

6 4 <\/span><\/span>Les injonctions de <\/span><\/span>Banville<\/strong><\/span><\/span> ont eu une certaine influence. Une enqu\u00eate, provisoire mais un peu \u00e9tendue, donne les r\u00e9sultats suivants: <\/span><\/span><\/p>\n

– Sur 42 ensembles d’au moins dix sonnets publi\u00e9s ant\u00e9rieurement au ‘Petit trait\u00e9\u00a0\u00bb un seul ne se compose que de sonnets banvillement r\u00e9guliers. <\/span><\/span><\/p>\n

– Sur 205 ensembles publi\u00e9s entre 1871 et 1914, 14 respectent la norme (dont 10 entre 1876 et 1896). C’est peu. Parmi les po\u00e8tes du dix-neuvi\u00e8me si\u00e8cle encore un peu connus aujourd’hui qui adoptent la r\u00e8gle de <\/span><\/span>Banville<\/strong><\/span><\/span>, je ne vois gu\u00e8re que<\/span><\/span> Jean Richepin<\/strong><\/span><\/span>, (dans <\/span><\/span>Les Blasph\u00e8mes<\/em><\/span><\/span> de 1884 et <\/span><\/span>La mer<\/em><\/span><\/span> (1886)), et <\/span><\/span>Ren\u00e9e Vivien<\/strong><\/span><\/span> (en 1910). <\/span><\/span><\/p>\n

Ce n’est, par exemple, le cas ni de <\/span><\/span>Rimbaud<\/strong><\/span><\/span>, ni de <\/span><\/span>Verlaine<\/strong><\/span><\/span>, ni de <\/span><\/span>Cros<\/strong><\/span><\/span>, ni de <\/span><\/span>Corbi\u00e8re<\/strong><\/span><\/span>, ni de <\/span><\/span>Laforgue<\/strong><\/span><\/span>, ni, contrairement \u00e0 ce qu’on pourrait penser, de <\/span><\/span>Copp\u00e9e<\/strong><\/span><\/span>, de <\/span><\/span>Sully-Prudhomme<\/strong><\/span><\/span> ou de <\/span><\/span>Heredia<\/strong><\/span><\/span>.<\/span><\/span><\/p>\n

6 4 1 <\/span><\/span><\/span>Remarque<\/span><\/span><\/span> : La forme banvillienne n\u2019a eu une influence r\u00e9elle importante qu\u2019apr\u00e8s 1918, quand le sonnet est devenu une forme survivante dans un environnement m\u00e9trique de plus en plus domin\u00e9 par le vers libre. Les po\u00e8tes voulant composer des sonnets se sont alors tr\u00e8s souvent tourn\u00e9e par les trait\u00e9s de versification, o\u00f9 ils ont rencontr\u00e9 et souvent adopt\u00e9 les prescriptions de Banville.<\/span><\/span> <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

6 5 <\/span><\/span>Certes, pour la r\u00e9partition entre les deux types majeurs de dispositions de rimes dans les tercets, (la disposition exig\u00e9e par <\/span><\/span>Banville<\/strong><\/span><\/span> d’une part, et la disposition ‘marotique’ <\/span><\/span>ccd eed<\/strong><\/span><\/span>, la plus fr\u00e9quente dans l’histoire du sonnet en langue fran\u00e7aise), on d\u00e9c\u00e8le une tendance \u00e0 privil\u00e9gier la premi\u00e8re apr\u00e8s <\/span><\/span>1866<\/strong><\/span><\/span> (premi\u00e8re livraison du <\/span><\/span>Parnasse Contemporain<\/em><\/span><\/span>) (cf par exemple le concours de sonnets de la revue <\/span><\/span>La Plume<\/em><\/span><\/span>, de 1890), mais il est clair que la tentative de faire du sonnet une forme enti\u00e8rement <\/span><\/span>fixe<\/span><\/span><\/span>, et m\u00eame <\/span><\/span>rigide<\/span><\/span><\/span>, n’a pas r\u00e9ussi.<\/span><\/span> <\/span><\/p>\n

<\/span>6 5 1 <\/span><\/span><\/span>On remarquera que les commentateurs de Mallarm\u00e9, et plus g\u00e9n\u00e9ralement de la po\u00e9sie de cette \u00e9poque, ignorent le plus souvent le caract\u00e8re particuli\u00e8rement restrictif de la d\u00e9finition banvilienne, parlant de ‘r\u00e9gularit\u00e9’, sans plus, et oscillant, selon les circonstances, entre plusieurs crit\u00e8res de cette r\u00e9gularit\u00e9.<\/span><\/span> <\/span><\/p>\n

crise de vers, crise du sonnet<\/span><\/span> <\/span><\/p>\n

Il n\u2019\u00e9chappera \u00e0 personne que la tentative de Banville se produisit \u00e0 un moment o\u00f9 la prosodie traditionnelle, le r\u00e8gne de l\u2019alexandrin et de la rime (incarn\u00e9 par Victor Hugo qui \u2018\u00e9tait le vers personnellement\u2019 commen\u00e7ait \u00e0 subir de rudes assauts qui, en moins de cinquante ans, allaient aboutir \u00e0 son rejet par nombre d\u2019excellents auteurs et \u00e0 la domination du <\/span>vers libre<\/span><\/span> des Surr\u00e9alistes. La <\/span>crise de vers<\/span><\/span>, dont nous entretint Mallarm\u00e9, \u00e9tait proche. Le syst\u00e8me mis en cause \u00e9tait beaucoup plus riche qu\u2019on ne croit aujourd\u2019hui et que ne l\u2019ont pr\u00e9tendu, pol\u00e9miquement, ses d\u00e9tracteurs. <\/span><\/p>\n

Sa mise en cause, puis sa destruction chez de nombreux po\u00e8tes qui peu \u00e0 peu allaient faire appara\u00eetre ses d\u00e9fenseurs comme pass\u00e9istes et d\u00e9pass\u00e9s (l\u2019exemple embl\u00e9matique est celui de Val\u00e9ry.(je ne prononce pas l\u00e0 de jugement de valeur)). Dans ses conditions il semblait que le sonnet, dont la forme, pendant toute son histoire avait \u00e9t\u00e9 li\u00e9e de mani\u00e8re essentielle \u00e0 la po\u00e9sie compt\u00e9e-rim\u00e9e, allait dispara\u00eetre. <\/span><\/p>\n

La d\u00e9cision mallarm\u00e9enne repr\u00e9sente, volontairement ou non, une strat\u00e9gie de <\/span>r\u00e9sistance<\/span><\/span> \u00e0 cette disparition implicitement annonc\u00e9e. <\/span><\/p>\n

Il en est une autre, qui m\u00e9riterait un d\u00e9veloppement assez long dont je m\u2019abstiendrai ici. C\u2019est celle de <\/span>Verlaine<\/strong><\/span>. Ce po\u00e8te majeur, assez souvent aujourd\u2019hui m\u00e9pris\u00e9 et d\u00e9daign\u00e9, c\u2018est \u00e0 dire trait\u00e9 de mineur, a tent\u00e9, dans les derni\u00e8res ann\u00e9es de sa vie, de proposer aux fabricants de sonnets des dispositions nouvelles, permettant d\u2019adapter la forme \u00e0 un abandon partiel, mais non d\u00e9finitif, des r\u00e8gles prosodiques traditionnelles. <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

1 La grande variabilit\u00e9 de la forme-sonnet, de si\u00e8cle \u00e0 si\u00e8cle 1 1 La grande variabilit\u00e9 de la forme-sonnet, de si\u00e8cle \u00e0 si\u00e8cle, de langue \u00e0 langue, au cours d\u2019un m\u00eame si\u00e8cle dans une m\u00eame langue est telle qu\u2019il est tr\u00e8s difficile aux m\u00e9triciens de lui imposer des normes. C\u2019est pourtant ce qui a \u00e9t\u00e9 … Continuer la lecture de Chapitre 1 \u2014 Le mythe du \u2018sonnet r\u00e9gulier\u2019<\/span> →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":98,"menu_order":2,"comment_status":"open","ping_status":"open","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-11675","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11675","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11675"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11675\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":11677,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11675\/revisions\/11677"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/98"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11675"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}