{"id":11684,"date":"2011-06-13T12:23:47","date_gmt":"2011-06-13T12:23:47","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/?page_id=11684"},"modified":"2011-06-13T12:40:03","modified_gmt":"2011-06-13T12:40:03","slug":"chapitre-4-%e2%80%94-mallarme-et-le-sonnet","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/description-du-sonnet-francais\/chapitre-4-%e2%80%94-mallarme-et-le-sonnet\/","title":{"rendered":"Chapitre 4 \u2014 Mallarm\u00e9 et le sonnet"},"content":{"rendered":"

Le <\/span><\/span>Petit trait\u00e9 de po\u00e9sie fran\u00e7aise<\/em><\/span><\/span> de <\/span><\/span>Banville<\/strong><\/span><\/span>, en 1871, d\u00e9finit, on l’a vu, ce qu’il appelle le ‘sonnet r\u00e9gulier’. Sa d\u00e9finition est f\u00e9rocement restrictive. <\/span><\/span>Banville<\/strong><\/span><\/span> n’autorise en fait qu’une seule disposition de rimes: <\/span><\/span>abba abba<\/strong><\/span><\/span> (Q15) pour les quatrains, <\/span><\/span>ccd ede<\/strong><\/span><\/span> pour les tercets (T14) . Toutes les autres dispositions sont qualifi\u00e9es d’<\/span><\/span>irr\u00e9guli\u00e8res<\/span><\/span><\/span>. Pour <\/span><\/span>Banville<\/strong><\/span><\/span>, en outre, l’adjectif ‘irr\u00e9gulier’ n’est pas \u00e9logieux, bien au contraire. <\/span><\/span><\/p>\n

Si on admet cette d\u00e9finition, la grande majorit\u00e9 des sonnets fran\u00e7ais depuis <\/span><\/span>Marot<\/strong><\/span><\/span> et <\/span><\/span>Peletier du Mans<\/strong><\/span><\/span> (\u00e0 l’exception, notable, de <\/span><\/span>Malherbe<\/strong><\/span><\/span>) sans omettre <\/span><\/span>Du Bellay<\/strong><\/span><\/span> et <\/span><\/span>Ronsard<\/strong><\/span><\/span>) sont irr\u00e9guliers. <\/span><\/span><\/p>\n

Il en est de m\u00eame, bien s\u00fbr, de la plupart des sonnets de <\/span><\/span>Baudelaire<\/strong><\/span><\/span>. <\/span><\/span><\/p>\n

Les injonctions de <\/span><\/span>Banville<\/strong><\/span><\/span> ont eu une certaine influence. Une enqu\u00eate, provisoire mais un peu \u00e9tendue, donne les r\u00e9sultats suivants: <\/span><\/span><\/p>\n

– Sur 42 ensembles d’au moins dix sonnets publi\u00e9s ant\u00e9rieurement au ‘Petit trait\u00e9\u00a0\u00bb un seul ne se compose que de sonnets banvillement r\u00e9guliers. <\/span><\/span><\/p>\n

– Sur 205 ensembles publi\u00e9s entre 1871 et 1914, 14 respectent la norme (dont 10 entre 1876 et 1896). C’est peu. Parmi les po\u00e8tes encore un peu connus aujourd’hui qui adoptent la r\u00e8gle de <\/span><\/span>Banville<\/strong><\/span><\/span>, je ne vois gu\u00e8re que<\/span><\/span> Jean Richepin<\/strong><\/span><\/span>, (dans <\/span><\/span>Les Blasph\u00e8mes<\/em><\/span><\/span> de 1884 et <\/span><\/span>La mer<\/em><\/span><\/span> (1886)), et <\/span><\/span>Ren\u00e9e Vivien<\/strong><\/span><\/span> (en 1910). <\/span><\/span><\/p>\n

Ce n’est, par exemple, le cas ni de <\/span><\/span>Rimbaud<\/strong><\/span><\/span>, ni de <\/span><\/span>Verlaine<\/strong><\/span><\/span>, ni de <\/span><\/span>Cros<\/strong><\/span><\/span>, ni de <\/span><\/span>Corbi\u00e8re<\/strong><\/span><\/span>, ni de <\/span><\/span>Laforgue<\/strong><\/span><\/span>, ni, contrairement \u00e0 ce qu’on pourrait penser, de <\/span><\/span>Copp\u00e9e<\/strong><\/span><\/span>, de <\/span><\/span>Sully-Prudhomme<\/strong><\/span><\/span> ou de <\/span><\/span>Heredia<\/strong><\/span><\/span>. <\/span><\/span><\/p>\n

Certes, pour la r\u00e9partition entre les deux types majeurs de dispositions de rimes dans les tercets, (la disposition exig\u00e9e par <\/span><\/span>Banville<\/strong><\/span><\/span> d’une part, et la disposition ‘marotique’ <\/span><\/span>ccd eed <\/strong><\/span><\/span>(T15), la plus fr\u00e9quente dans l’histoire du sonnet en langue fran\u00e7aise), on d\u00e9c\u00e8le une tendance \u00e0 privil\u00e9gier la premi\u00e8re apr\u00e8s <\/span><\/span>1866<\/strong><\/span><\/span> (premi\u00e8re livraison du <\/span><\/span>Parnasse Contemporain<\/em><\/span><\/span>) (cf par exemple le concours de sonnets de la revue <\/span><\/span>La Plume<\/em><\/span><\/span>, de 1890), mais il est clair que la tentative de faire du sonnet une forme enti\u00e8rement <\/span><\/span>fixe<\/span><\/span><\/span>, et m\u00eame <\/span><\/span>rigide<\/span><\/span><\/span>, n’a pas r\u00e9ussi. <\/span><\/span><\/p>\n

(On remarquera que les commentateurs de Mallarm\u00e9, et plus g\u00e9n\u00e9ralement de la po\u00e9sie de cette \u00e9poque, ignorent le plus souvent le caract\u00e8re particuli\u00e8rement restrictif de la d\u00e9finition banvilienne, parlant de ‘r\u00e9gularit\u00e9’, sans plus, et oscillant, selon les circonstances, entre plusieurs crit\u00e8res de cette r\u00e9gularit\u00e9). <\/span><\/span><\/p>\n

Ceci pos\u00e9, qu’a fait <\/span><\/span>Mallarm\u00e9<\/strong><\/span><\/span>? L’examen de l’\u00e9dition critique <\/span><\/span>Barbier-Millan<\/strong><\/span><\/span> (Flammarion 1983) conduit aux constatations suivantes (en tenant compte seulement des dates attest\u00e9es): <\/span><\/span><\/p>\n

– 1 Aucun sonnet compos\u00e9 ant\u00e9rieurement \u00e0 1871 n’est r\u00e9gulier (au sens de <\/span><\/span>Banville<\/strong><\/span><\/span>) <\/span><\/span><\/p>\n

– 2 Apr\u00e8s cette date, Mallarm\u00e9 compose des sonnets de deux types distincts: <\/span><\/span><\/p>\n

a – des sonnets parfaitement r\u00e9guliers-banvilliens. Le premier semble avoir \u00e9t\u00e9, en 1876, <\/span><\/span>Le Tombeau d’Edgar Poe<\/span><\/span><\/span>.
\nb – des sonnets dont la ‘formule de rimes’ est <\/span><\/span>abab cdcd efef gg<\/strong><\/span><\/span>, qui est celle du sonnet anglais dit ‘shakespearien’, avec (par rapport au sonnet anglais) l’innovation suivante (qui semble bien de son invention, quoique en partie emprunt\u00e9e \u00e0 <\/span><\/span>Auguste Barbier<\/strong><\/span><\/span>, comme l’a signal\u00e9 justement <\/span><\/span>Alain Chevrier<\/strong><\/span><\/span>): une r\u00e9partition sur la page o\u00f9 les quatre unit\u00e9s strophiques sont s\u00e9par\u00e9es par une ligne de blanc. Le premier exemple de ce type, ‘La chevelure vol d’une flamme \u00e0 l’extr\u00eame \/ …., est nomm\u00e9, dans un ms autographe dat\u00e9 1887-8 ‘ ‘Sonnet sur un mode de la Renaissance Anglaise\u00a0\u00bb; et publi\u00e9 en 1889 comme ‘Sonnet sur le rythme de la Renaissance anglaise’. <\/span><\/span><\/p>\n

– 3 Trois sonnets ant\u00e9rieurs \u00e0 1870 sont corrig\u00e9s (du point de vue de la disposition des rimes) dans le sens de la r\u00e9gularit\u00e9. <\/span><\/span><\/p>\n

a – <\/span><\/span>Le Pitre chati\u00e9<\/span><\/span><\/span> devient r\u00e9gulier.<\/span>
\nb – – \u00ab\u00a0De l’orient pass\u00e9 des Temps\u00a0\u00bb (1868), o\u00f9 les quatrains sont \u00e0 rimes diff\u00e9rentes, devient d’abord ‘Alternative’, avec des quatrains altern\u00e9s(1869), et enfin \u00ab\u00a0Quelle soie aux baumes de temps\u00a0\u00bb, r\u00e9gulier.
\nc – Le ‘sonnet en x ‘, reste ‘irr\u00e9gulier’ dans ses quatrains et dans ses tercets; mais les tercets se rapprochent de la r\u00e9gularit\u00e9 (impossible \u00e0 atteindre \u00e9tant donn\u00e9 le jeu constitutif sur ore\/or, et yx\/ixe, qui limite \u00e0 4 le nombre total des rimes distinctes); au lieu de <\/span><\/span>cdd cdc<\/strong><\/span><\/span> (T28)<\/span><\/span> <\/strong><\/span><\/span>disposition tr\u00e8s ‘libertine’ (selon la terminologie en usage dans la premi\u00e8re moiti\u00e9 du si\u00e8cle) on a, en 1887, <\/span><\/span>ccd cdc<\/strong><\/span><\/span> (qui r\u00e9tablit le couplet caract\u00e9ristique que le sonnet fran\u00e7ais place au d\u00e9but des tercets)<\/span><\/span><\/p>\n

– 4 En 1891, comme on sait, <\/span><\/span>Mallarm\u00e9<\/strong><\/span><\/span> envisage une publication de ses <\/span><\/span>Po\u00e9sies<\/em><\/span><\/span>. (D’abord nomm\u00e9es <\/span><\/span>Vers<\/em><\/span><\/span>). L’\u00e9dition Deman ne para\u00eet qu’en 1899, apr\u00e8s sa mort. Elle est fond\u00e9e sur la ‘maquette’ envoy\u00e9e \u00e0 l’\u00e9diteur en 1894. Comment Mallarm\u00e9 y d\u00e9signe–t-il les sonnets qu’il retient pour cette \u00e9dition? <\/span><\/span><\/p>\n

a Avant ‘Plusieurs sonnets’ aucun po\u00e8me n’est d\u00e9sign\u00e9 comme sonnet. <\/span><\/span>Tous ceux qui suivent sont r\u00e9guliers<\/span><\/span><\/span>. Je suppose (mais ce n’est pas n\u00e9cessaire pour les conclusions tir\u00e9es ci-dessous) que, comme dans les \u00e9ditions ant\u00e9rieures partielles de 1887, 1891 et 1893, tous les po\u00e8mes qui suivent le ‘sous-titre’ doivent \u00eatre compris comme qualifi\u00e9s de ‘sonnets’.<\/span>
\nb Aucun sonnet ‘n\u00e9o-shakespearien’ n’est d\u00e9sign\u00e9 comme sonnet.
\nc. Dans la ‘Bibliographie’ que <\/span><\/span>Mallarm\u00e9<\/strong><\/span><\/span> joint \u00e0 son envoi, <\/span><\/span>Salut<\/span><\/span><\/span> et <\/span><\/span>Rem\u00e9moration<\/span><\/span><\/span> sont d\u00e9sign\u00e9s comme sonnets. Ils sont r\u00e9guliers.
\nd. Mallarm\u00e9 pr\u00e9voit, \u00e0 la suite de la ‘Bibliographie’, une ‘Table’. Dans la Table, les d\u00e9signations suppl\u00e9mentaires suivantes apparaissent : <\/span><\/span>Le Pitre chati\u00e9<\/span><\/span><\/span> (r\u00e9gulier) et <\/span><\/span>Tristesse d’\u00e9t\u00e9<\/span><\/span><\/span> (\u00e0 quatrains altern\u00e9s) sont not\u00e9s ‘sonnets’; <\/span><\/span>Placet futile<\/span><\/span><\/span>, <\/span><\/span>Renouveau<\/span><\/span><\/span>, <\/span><\/span>Angoisse<\/span><\/span><\/span> et <\/span><\/span>Le Sonneur<\/span><\/span><\/span> sont dits ‘sonnets irr\u00e9guliers’. Ils le sont (du point de vue banvillien, bien entendu). <\/span><\/span><\/p>\n

– 5 L’\u00e9dition Deman ajoute \u00e0 la maquette de 1894 trois po\u00e8mes: – <\/span><\/span>Le Tombeau de Paul Verlaine<\/span><\/span><\/span> (dont Mallarm\u00e9 avait pr\u00e9vu l’insertion), – <\/span><\/span>Hommage \u00e0 Puvis de Chavannes <\/span><\/span><\/span>et – <\/span><\/span>Hommage, \u00e0 Vasco de Gama<\/span><\/span><\/span>, compos\u00e9s plus tard. Les deux premiers sont des sonnets r\u00e9guliers; le troisi\u00e8me est ‘n\u00e9o-shakespearien’. <\/span><\/span><\/p>\n

– 6 La responsabilit\u00e9 des deux derniers ajouts et surtout le choix de leur position dans l’\u00e9dition Deman (reprise par la nouvelle \u00e9dition de la Pl\u00e9iade) n’est pas parfaitement claire pour moi. L’\u00e9dition critique indique, pour chacun d’eux, ‘ajout\u00e9 au crayon d’une main inconnue’, et pr\u00e9cise plus loin que Deman ‘obtient de Genevi\u00e8ve (Mallarm\u00e9), les textes de trois po\u00e8mes de son p\u00e8re compos\u00e9s et publi\u00e9s apr\u00e8s 1894’. Quoiqu’il en soit, la maquette de 1894 (compl\u00e9t\u00e9e du <\/span><\/span>Tombeau de Paul Verlaine<\/span><\/span><\/span>), comme les \u00e9ditions partielles ant\u00e9rieures, s’ach\u00e8ve par <\/span><\/span>des sonnets r\u00e9guliers<\/span><\/span><\/span>. <\/span><\/span><\/p>\n

Quelles conclusions tirer de ces constatations? <\/span><\/span><\/p>\n

1 L’ensemble des <\/span><\/span>Po\u00e9sies<\/span><\/span><\/span> est mis sous le signe du <\/span><\/span>sonnet r\u00e9gulier au sens de Banville<\/span><\/span><\/span>. C’est un sonnet banvillien, <\/span><\/span>Salut<\/span><\/span><\/span>, qui, au d\u00e9triment de l’ordre g\u00e9n\u00e9ralement chronologique, est plac\u00e9 au commencement du livre. C’est un sonnet banvillien qui le conclut et une suite de sonnets banvilliens termine la version de 1894-95. <\/span><\/span><\/p>\n

2 A partir de 1876 (au plus tard), <\/span><\/span><\/p>\n

– Mallarm\u00e9 adopte implicitement la distinction banvillienne entre sonnet r\u00e9gulier et sonnet irr\u00e9gulier,
\n– ne compose plus que des sonnets banviliens
\n– ou des sonnets ‘\u00e0 l’anglaise’ qu’il ne d\u00e9signe jamais comme ‘sonnets’ dans les <\/span><\/span>Po\u00e9sies<\/span><\/span><\/span>, (version de 1894, en tout cas) (ils sont not\u00e9s <\/span><\/span>sh<\/strong><\/span><\/span> dans le choix)
\n– corrige formellement certains de ses sonnets dans le sens de la r\u00e9gularit\u00e9 ainsi entendue,
\n– tend \u00e0 r\u00e9server la d\u00e9signation explicite de ‘sonnet’ aux sonnets banvilliens. <\/span><\/span><\/p>\n

3 Une telle importance accord\u00e9e \u00e0 la forme du sonnet est exceptionnelle chez les po\u00e8tes de la deuxi\u00e8me moiti\u00e9 du dix-neuvi\u00e8me si\u00e8cle.<\/span><\/span><\/p>\n

4 Une telle ‘conversion’ \u00e0 la fixit\u00e9 extr\u00eame de la forme que repr\u00e9sente le choix des normes banviliennes est assez exceptionnelle chez les po\u00e8tes de la deuxi\u00e8me moiti\u00e9 du dix-neuvi\u00e8me si\u00e8cle. <\/span><\/span><\/p>\n

5 La succession des sonnets dans les <\/span><\/span>Po\u00e9sies-1894<\/span><\/span><\/span> n’est pas strictement conforme \u00e0 la chronologie de la composition, mais indique nettement <\/span><\/span>trois moments hi\u00e9rarchiquement ordonn\u00e9s<\/strong><\/span><\/span>, (le sonnet banvillien ‘Salut’ \u00e9tant, \u00e0 part, mis en exergue). <\/span><\/span><\/p>\n

a – 6 sonnets, dont tous les sonnets irr\u00e9guliers retenus.
\nb – tous les sonnets ‘anglais’, accompagn\u00e9s d’un seul sonnet banvillien.
\nc – enfin, apr\u00e8s le sous-titre ‘plusieurs sonnets, et jusqu’\u00e0 la fin, 15 sonnets banvilliens. <\/span><\/span><\/p>\n

6 Le choix des m\u00e8tres adopt\u00e9s pour le sonnet banvillien montre que Mallarm\u00e9, dans cette partie finale (ainsi que dans les sonnets banvilliens qui pr\u00e9c\u00e8dent) est encore plus ‘r\u00e9gulier’ que ne l’exige Banville. Celui-ci, en effet, dans un acc\u00e8s de laxisme, offre au compositeur de sonnets le choix du m\u00e8tre (\u00ab\u00a0le Sonnet peut \u00eatre \u00e9crit en vers de toutes les mesures\u00a0\u00bb). Mais Mallarm\u00e9 n’emploie que l’alexandrin et l’octosyllabe (l’alexandrin domine dans ses sonnets banviliens, alors qu’il n’y a qu’un seul sonnet ‘anglais’ dans cette mesure; un sonnet banvillien en alexandrins ach\u00e8ve le livre). (Remarquons aussi que l’hommage \u00e0 Puvis de Chavannes, ajout de l’\u00e9dition Deman, est en heptasyllabes). <\/span><\/span><\/p>\n

7. Je pense que tout ceci montre l’extr\u00eame importance de la forme-sonnet dans la conception mallarm\u00e9enne de la po\u00e9sie. <\/span><\/span><\/p>\n

8 Il est clair par ailleurs que Mallarm\u00e9 a tent\u00e9 d’aller plus loin qu’une conception de la po\u00e9sie o\u00f9 la forme supr\u00eame est celle du sonnet. Mais il n’y est parvenu qu’apr\u00e8s l’ach\u00e8vement des <\/span><\/span>Po\u00e9sies<\/em><\/span><\/span>, disons en 1895, par ‘Le coup de d\u00e9s’. <\/span><\/span><\/p>\n

Remarque\u00a0: une \u00e9tude approfondie de la mani\u00e8re dont les principaux po\u00e8tes ont trait\u00e9 la forme-sonnet est \u00e0 faire. Il n\u2019en existe aujourd\u2019hui qu\u2019une qui m\u00e9rite ce nom\u00a0: celle que J.C. Aroui \u00e0 consacr\u00e9 \u00e0 <\/span>Verlaine<\/strong><\/span> (L\u2019auteur \u00e9tudie le sonnet verlainien d\u2019une mani\u00e8re tr\u00e8s approfondie). <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le Petit trait\u00e9 de po\u00e9sie fran\u00e7aise de Banville, en 1871, d\u00e9finit, on l’a vu, ce qu’il appelle le ‘sonnet r\u00e9gulier’. Sa d\u00e9finition est f\u00e9rocement restrictive. Banville n’autorise en fait qu’une seule disposition de rimes: abba abba (Q15) pour les quatrains, ccd ede pour les tercets (T14) . Toutes les autres dispositions sont qualifi\u00e9es d’irr\u00e9guli\u00e8res. Pour … Continuer la lecture de Chapitre 4 \u2014 Mallarm\u00e9 et le sonnet<\/span> →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":98,"menu_order":5,"comment_status":"open","ping_status":"open","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-11684","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11684","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11684"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11684\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":11687,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11684\/revisions\/11687"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/98"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11684"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}