\u2013 (voir aussi Pause 1)<\/p>\n
a \u2013 Pour la commodit\u00e9 de la description, j\u2019admets que les dispositions (formules) de rimes s\u00e9parent enti\u00e8rement les quatrains (vers 1 \u00e0 4 ; vers 5 \u00e0 8) d\u2019une part, les tercets (vers 9 \u00e0 11; vers 12 \u00e0 14) de l\u2019autre. (Les exceptions sont rares).<\/p>\n
b \u2013 Je note la premi\u00e8re rime rencontr\u00e9e par a<\/strong>, la deuxi\u00e8me par b<\/strong>. Si de nouvelles rimes apparaissent dans le deuxi\u00e8me quatrain, elles sont not\u00e9es a\u2019<\/strong>, b\u2019<\/strong>.<\/p>\n c \u2013 J\u2019\u00e9num\u00e8re en premier les formules \u00e0 deux rimes; puis celles \u00e0 trois rimes; enfin celles \u00e0 quatre rimes.<\/p>\n d \u2013 Dans toutes ces formules les quatrains ont une identit\u00e9 autonome: aucun vers n\u2019y reste sans rime.<\/p>\n Les formules de rimes des quatrains.<\/span><\/p>\n Sur deux rimes<\/span><\/p>\n Q1 aabb aabb Sur trois rimes<\/span><\/p>\n Q19 aabb aab\u2019b\u2019 Sur quatre rimes<\/span><\/p>\n Q55 aabb a\u2019a’b\u2019b\u2019 <\/strong> Si le premier quatrain est monorime (aaaa<\/strong>) ou si les quatrains ne sont pas autonomes, la s\u00e9quence des rimes de l\u2019octave est not\u00e9e enti\u00e8rement.<\/p>\n Les formules de rimes des tercets<\/span><\/p>\n T1 ccc ccc<\/strong> Si certains vers n\u2019ont pas de rime, ils sont not\u00e9s x, y, z, \u2026, et la s\u00e9quence des rimes des tercets est not\u00e9e en entier.<\/p>\n Si les vers ne sont pas rim\u00e9s, on notera<\/p>\n bl<\/p>\n s\u2019ils le sont d\u2019une mani\u00e8re trop irr\u00e9guli\u00e8re, on notera<\/p>\n r.irr<\/p>\n Les sonnets en prose sont not\u00e9s<\/p>\n pr<\/p>\n Reprise de rimes<\/span><\/p>\n Les rimes des tercets sont ordinairement distinctes de celles des quatrains. S\u2019il y a reprise dans les tercets d\u2019une rime des quatrains, cela est signal\u00e9. Exemple<\/p>\n c=a<\/p>\n Jeu sur le sexe des rimes<\/span><\/p>\n dans quelques cas on rencontre un jeu associant \u00e0 une rime masculine x la rime f\u00e9minine qui lui correspond. On note<\/p>\n x* la rime f\u00e9minine associ\u00e9e \u00e0 x<\/p>\n Les m\u00e8tres<\/span><\/p>\n mono vers d\u2019une seule syllabe<\/p>\n 2s<\/p>\n 3s<\/p>\n 4s<\/p>\n 5s<\/p>\n 6s<\/p>\n 7s<\/p>\n octo vers de 8 syllabes<\/p>\n 9s<\/p>\n d\u00e9ca vers de 10 syllabes avec la c\u00e9sure classique<\/p>\n tara taratantara; vers de 10 syllabes avec c\u00e9sure en position 5<\/p>\n 10s vers de 10 syllabes non c\u00e9sur\u00e9s classiquement<\/p>\n 11s<\/p>\n 12s vers de 12 syllabes non c\u00e9sur\u00e9s classiquement. Les alexandrins ne sont pas signal\u00e9s<\/p>\n 13s<\/p>\n 14s<\/p>\n 15s<\/p>\n 16s<\/p>\n Si le sonnet utilise plusieurs types de vers on note le m\u00e8tre dominant (silencieusement s\u2019il s\u2019agit d\u2019alexandrins) et on indique les vers ayant un autre d\u00e9compte<\/p>\n Cas particulier:<\/p>\n bdn (boule de neige) : utilis\u00e9 pour les sonnets o\u00f9 les longueurs de vers croissent ou d\u00e9croissent de mani\u00e8re syst\u00e9matique d\u2019un vers \u00e0 l\u2019autre<\/p>\n m.irr indique qu\u2019aucune disposition r\u00e9guli\u00e8re des m\u00e8tres n\u2019est assur\u00e9e<\/p>\n vers libres<\/span><\/p>\n non compt\u00e9s, non rim\u00e9s<\/p>\n vL<\/p>\n Les dispositions strophiques<\/span><\/p>\n La r\u00e9partition ordinaire des strophes, non signal\u00e9e est 4+4+3+3. Les dispositions diff\u00e9rentes sont indiqu\u00e9es.<\/p>\n Les strophes sont g\u00e9n\u00e9ralement s\u00e9par\u00e9es. On note<\/p>\n sns<\/p>\n les sonnets \u00e0 strophes non s\u00e9par\u00e9es.<\/p>\n Longueur du sonnet<\/span><\/p>\n Le nombre ordinaire de vers est 14. S\u2019il y en a plus, ou moins, on le note. Par exemple:<\/p>\n 15v sonnet de quinze vers<\/p>\n Le sonnet shakespearo-mallarm\u00e9en<\/span><\/p>\n shmall<\/strong> d\u00e9signe les sonnets \u00e0 disposition 4+4+4+2 et \u00e0 formule de rimes<\/p>\n abab cdcd efef gg<\/strong><\/p>\n vari\u00e9t\u00e9s particuli\u00e8res<\/span><\/p>\n \u2013 le \u2019sonnet renvers\u00e9\u2019:<\/p>\n s.rev. suivi de la s\u00e9quence des rimes en commen\u00e7ant par la derni\u00e8re<\/p>\n \u2013 les \u2019sonnets sur la forme du sonnet\u2019 sont not\u00e9s<\/p>\n s sur s<\/p>\n \u2013 une s\u00e9quence de sonnets choisis \u00e0 peu pr\u00e8s au hasard, et intitul\u00e9e \u2018le bouquet inutile\u2019<\/p>\n bi<\/p>\n \u2013 des imitations du fameux \u2019sonnet d\u2019Arvers\u2019<\/p>\n arv<\/p>\n \u2013 les traductions (principalement, Shakespeare et P\u00e9trarque)<\/p>\n tr<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u2013 (voir aussi Pause 1) a \u2013 Pour la commodit\u00e9 de la description, j\u2019admets que les dispositions (formules) de rimes s\u00e9parent enti\u00e8rement les quatrains (vers 1 \u00e0 4 ; vers 5 \u00e0 8) d\u2019une part, les tercets (vers 9 \u00e0 11; vers 12 \u00e0 14) de l\u2019autre. (Les exceptions sont rares). b \u2013 Je note … Continuer la lecture de Notice du descriptif formel<\/span>
\n<\/strong>Q2 aabb abab
\n<\/strong>Q3 aabb abba
\n<\/strong>Q4 aabb baab
\n<\/strong>Q5 aabb baba
\n<\/strong>Q6 aabb bbaa
\n<\/strong>Q7 abab aabb
\n<\/strong>Q8 abab abab
\n<\/strong>Q9 abab abba
\n<\/strong>Q10 abab baab
\n<\/strong>Q11 abab baba
\n<\/strong>Q12 abab bbaa
\n<\/strong>Q13 abba aabb
\n<\/strong>Q14 abba abab
\n<\/strong>Q15 abba abba
\n<\/strong>Q16 abba baab
\n<\/strong>Q17 abba baba
\n<\/strong>Q18 abba bbaa<\/strong><\/p>\n
\n<\/strong>Q20 aabb ab\u2019ab\u2019
\n<\/strong>Q21 aabb ab\u2019b’a
\n<\/strong>Q22 aabb bba\u2019a\u2019
\n<\/strong>Q23 aabb ba\u2019ba\u2019
\n<\/strong>Q24 aabb ba\u2019a’b
\n<\/strong>Q25 aabb a\u2019bba\u2019
\n<\/strong>Q26 aabb a\u2019ba\u2019b
\n<\/strong>Q27 aabb a\u2019a’bb
\n<\/strong>Q28 aabb b\u2019aab
\n<\/strong>Q29 aabb b\u2019ab\u2019a
\n<\/strong>Q30 aabb b\u2019b’aa
\n<\/strong>Q31 abab aab\u2019b\u2019
\n<\/strong>Q32 abab ab\u2019ab\u2019
\n<\/strong>Q33 abab ab\u2019b’a
\n<\/strong>Q34 abab bba\u2019a\u2019
\n<\/strong>Q35 abab ba\u2019ba\u2019
\n<\/strong>Q36 abab ba\u2019a’b
\n<\/strong>Q37 abab a\u2019bba\u2019
\n<\/strong>Q38 abab a\u2019ba\u2019b
\n<\/strong>Q39 abab a\u2019a’bb
\n<\/strong>Q40 abab b\u2019aab\u2019
\n<\/strong>Q41 abab b\u2019ab\u2019a
\n<\/strong>Q42 abab b\u2019b’aa<\/strong>
\nQ43 abba aab\u2019b\u2019<\/strong>
\nQ44 abba ab\u2019ab\u2019<\/strong>
\nQ45 abba ab\u2019b’a<\/strong>
\nQ46 abba bba\u2019a\u2019<\/strong>
\nQ47 abba ba\u2019ba\u2019<\/strong>
\nQ48 abba ba\u2019a’b<\/strong>
\nQ49 abba a\u2019bba\u2019<\/strong>
\nQ50 abba a\u2019ba\u2019b<\/strong>
\nQ51 abba a\u2019a’bb<\/strong>
\nQ52 abba b\u2019aab\u2019<\/strong>
\nQ53 abba b\u2019ab\u2019a<\/strong>
\nQ54 abba b\u2019b’aa<\/strong><\/p>\n
\nQ56 aabb a\u2019b’a\u2019b\u2019 <\/strong>
\nQ57 aabb a\u2019b’b\u2019a\u2019<\/strong>
\nQ58 abab a\u2019a’b\u2019b\u2019 <\/strong>
\nQ59 abab a\u2019b’a\u2019b\u2019<\/strong>
\nQ60 abab a\u2019b’b\u2019a\u2019<\/strong>
\nQ61 abba a\u2019a’b\u2019b\u2019<\/strong>
\nQ62 abba a\u2019b’a\u2019b\u2019
\n<\/strong>Q63 abba a\u2019b’b\u2019a\u2019<\/strong><\/p>\n
\nT2 ccd cdd<\/strong>
\nT3 ccc dcd<\/strong>
\nT4 ccc ddc<\/strong>
\nT5 ccc ddd<\/strong>
\nT6 ccd ccd <\/strong>
\nT7 ccd cdc<\/strong>
\nT8 ccd cdd<\/strong>
\nT9 ccd dcc<\/strong>
\nT10 ccd dcd<\/strong>
\nT11 ccd ddc<\/strong>
\nT12 ccd ddd <\/strong>
\nT13 cc dd ee<\/strong>
\nT14 ccd ede<\/strong>
\nT15 ccd eed<\/strong>
\nT16 cdc ccd<\/strong>
\nT17 cdc cdc<\/strong>
\nT18 cdc cdd <\/strong>
\nT19 cdc dcc<\/strong>
\nT20 cdc dcd<\/strong>
\nT21 cdc ddc<\/strong>
\nT22 cdc ddd <\/strong>
\nT23 cdc dee<\/strong>
\nT24 cdc ede<\/strong>
\nT25 cdc eed <\/strong>
\nT26 cdd ccc<\/strong>
\nT27 cdd ccd<\/strong>
\nT28 cdd cdc<\/strong>
\nT29 cdd cdd <\/strong>
\nT30 cdd cee <\/strong>
\nT31 cdd dcc<\/strong>
\nT32 cdd dcd <\/strong>
\nT33 cdd ddc <\/strong>
\nT34 cdd ece<\/strong>
\nT35 cdd eec<\/strong>
\nT36 cde cde<\/strong>
\nT37 cde ced<\/strong>
\nT38 cde dce<\/strong>
\nT39 cde dec<\/strong>
\nT40 cde ecd
\n<\/strong>T41 cde edc<\/strong><\/p>\n