{"id":65,"date":"2011-01-23T09:17:53","date_gmt":"2011-01-23T09:17:53","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/?page_id=65"},"modified":"2011-01-30T20:32:42","modified_gmt":"2011-01-30T20:32:42","slug":"chapitre-zero-ou-avant-generique","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/description\/chapitre-zero-ou-avant-generique\/","title":{"rendered":"Chapitre z\u00e9ro ou Avant-g\u00e9n\u00e9rique"},"content":{"rendered":"

<\/span>\u00a7 1 <\/span><\/span>Ce matin du premier mai 2010<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

1 1<\/span><\/span> Ce matin du premier mai 2010, il est trois heures, heure normale de mon r\u00e9veil, j\u2019ai devant moi, \u00e0 ma gauche, sur mon bureau, face \u00e0 l\u2019\u00e9cran de mon ordinateur, <\/span><\/p>\n

<\/span>1 1 1<\/span><\/span><\/span> un macintosh nomm\u00e9e Mina<\/span><\/span><\/p>\n

@ 1 1<\/span><\/span><\/span> 1 tous mes ordinateurs, depuis le premier, en 1985, sont des macintosh que je baptise de noms que j\u2019estime ad\u00e9quats \u00e0 leur caract\u00e8re ; chaque machine en effet a son caract\u00e8re, ses qualit\u00e9s, ses d\u00e9fauts, ses humeurs, sa couleur<\/span><\/span><\/p>\n

@ 1 1 1 1 <\/span><\/span><\/span>Barnab\u00e9<\/span><\/span>, un brave vieux que je conserve en souvenir de ses bons et loyaux services, est <\/span><\/span>bleu fonc\u00e9<\/span><\/span><\/p>\n

@ 1 1 1 2 <\/span><\/span><\/span>Sa jumelle, dont j\u2019ai d\u00fb me s\u00e9parer l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re, je ne peux pas les garder tous, \u00e9tait d\u2019un bel <\/span><\/span>orange<\/span><\/span> et se nommait <\/span><\/span>Mendy<\/span><\/span><\/p>\n

@ 1 1 1 2 1 \u00ab <\/span><\/span><\/span>\u00e9tait d\u2019un bel <\/span><\/span>orange<\/span><\/span> et se nommait <\/span><\/span>Mendy<\/span><\/span> \u00bb est une suite de syllabes en langue fran\u00e7aise qui pourrait constituer un vers de l\u2019esp\u00e8ce nomm\u00e9e <\/span><\/span>alexandrin<\/span><\/span><\/span>. Je n\u2019ai pas l\u2019intention de vous faire un expos\u00e9 de la m\u00e9trique de la po\u00e9sie fran\u00e7aise classique, mais j\u2019ai pr\u00e9par\u00e9 \u00e0 votre intention un petit r\u00e9sum\u00e9 de quelques unes de ses propri\u00e9t\u00e9s caract\u00e9ristiques auxquelles j\u2019aurais parfois l\u2019occasion de me r\u00e9f\u00e9rer. <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/span>@ 1 1 1 2 1 1 1 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

1 2 <\/span><\/span><\/span>un grand carnet de couleur noire, dont les pages, tr\u00e8s scolaires, sont \u00e0 petits carreaux. Sur la couverture est coll\u00e9e, verticalement \u00e0 gauche, une \u00e9tiquette o\u00f9 je lis pour vous :<\/span><\/span><\/p>\n

1 3 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/span>Duke University<\/span><\/span><\/p>\n

The Literature Program <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>101 SCIENCE BUILDING<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

BOX 90670, EAST CAMPUS <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

DURHAM, NC 27708-0670<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

152-2300<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

RETURN REQUESTED<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/span>TO <\/strong><\/span><\/span><\/span>\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026<\/strong><\/span><\/span><\/span><\/p><\/blockquote>\n

1 4 <\/span><\/span><\/span>Le nom du propri\u00e9taire, auquel le carnet devrait \u00eatre renvoy\u00e9, est omis<\/span><\/span><\/p>\n

1 4 1 <\/span><\/span><\/span>j\u2019ai plac\u00e9 un certain nombre de caract\u00e8res, en blanc, qui manifestent cette omission<\/span><\/span><\/p>\n

1 5 <\/span><\/span><\/span>Sur la droite de l\u2019\u00e9tiquette, je lis, en \u00e9criture manuscrite<\/span><\/span><\/p>\n

1 6 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>KAERLEC<\/span><\/span><\/p>\n

Le Grand Ciel Empyr\u00e9e <\/span><\/span><\/p><\/blockquote>\n

1 7 <\/span><\/span><\/span>Du carnet, toujours ferm\u00e9, \u00e9mergent sur la droite deux \u2018post-it\u2019 jaunes. Sur l\u2019un est \u00e9crit IMAGES ; sur l\u2019autre, plus loin dans les pages, TO JR<\/span><\/span><\/p>\n

1 8 <\/span><\/span><\/span>Que faire ? <\/span><\/span><\/p>\n

1 9 <\/span><\/span><\/span>Ouvrir ? ouvrons<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>\u00a72 <\/span><\/span><\/span>Sur la premi\u00e8re page \u00e9crite, je lis<\/strong><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

2 1 <\/span><\/span><\/span>Sur la premi\u00e8re page \u00e9crite, je lis : <\/span><\/span><\/p>\n

LE<\/span><\/span><\/p>\n

GRAND CIEL<\/span><\/span><\/p>\n

EMPYREE<\/span><\/span><\/p>\n

DE CLAUDE DE KAERLEC <\/span><\/span><\/p>\n

Seigneur de Meriadec<\/span><\/span><\/p>\n

D\u00c9DI\u00c9<\/span><\/span><\/p>\n

Au Roy Tres-chrestien Henry III<\/span><\/span><\/p>\n

et \u00e0 la Royne tr\u00e8s Chrestienne sa Compagne<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>MUSARUM IN ADORE QUIESCET <\/em><\/span><\/span><\/p>\n

A Paris<\/span><\/span><\/p>\n

Pour Felix le Mangnier, du palais en <\/span><\/span><\/p>\n

La gallerie allant vers la Chancellerie<\/span><\/span><\/p>\n

1585<\/span><\/span><\/p><\/blockquote>\n

2 2 <\/span><\/span><\/span>Tout \u00e0 fait en bas de la page, \u00e0 gauche<\/span><\/span><\/p>\n

UVa Rare Books<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Call \t\tGordon 1585 .K3<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Copied Monday march 22, 2010 <\/span><\/span><\/span><\/p><\/blockquote>\n

2 3 <\/span><\/span><\/span>Le carnet contient, manuscrit, le contenu int\u00e9gral de ce petit livre, compl\u00e9t\u00e9 de la reproduction de quelques images de l\u2019\u00e9dition, que l\u2019universit\u00e9 de Virginie, dans sa grande bont\u00e9, a bien voulu autoriser la copiste, Anne F Garr\u00e9ta, professeur \u00e0 Duke University, membre comme moi de l\u2019Oulipo, \u00e0 acqu\u00e9rir pour les joindre au texte. <\/span><\/span><\/p>\n

2 3 1 <\/span><\/span><\/span>Un <\/span><\/span><\/span>Document Annexe<\/span><\/span><\/span><\/span> vous informe de mani\u00e8re succincte sur <\/span><\/span><\/span>l\u2019Ouvroir de Litt\u00e9rature<\/span><\/span><\/span><\/span> <\/span><\/span><\/span>Potentielle<\/span><\/span><\/span><\/span>, dit OULIPO. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/span>2 3 1 1 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

2 4 <\/span><\/span><\/span>Elle me l\u2019a fait parvenir par la poste. <\/span><\/span><\/p>\n

2 4 1 <\/span><\/span><\/span>Moyen de communication quasiment obsol\u00e8te, mais parfois encore bien utile, comme dans le cas pr\u00e9sent. <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>\u00a73 <\/span><\/span><\/span>Voici le premier des po\u00e8mes du livre du Seigneur de Meriadec<\/strong><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

3 1 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/span>De la premi\u00e8re Hierarchie de Anges <\/em><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>E1<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

I. <\/span><\/span>Ordre des Seraphins<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Mon intellect estant par sa pensee <\/span><\/span><\/p>\n

Sainte enflam\u00e9 en Ange Seraphin, <\/span><\/span><\/p>\n

Au front d\u2019Iris, aisl\u00e9 d\u2019amour diuin<\/span><\/span><\/p>\n

De Ciel en Ciel vole au Ciel Empyree. <\/span><\/span><\/p>\n

L\u00e0 paruenu sur sa Cyme aetheree, <\/span><\/span><\/p>\n

Veult contempler d\u2019un humble \u0153il aquilin <\/span><\/span><\/p>\n

Son beau Soleil, son exercite astrin, <\/span><\/span><\/p>\n

Pour c\u00e9l\u00e9brer leur lumi\u00e8re adoree. <\/span><\/span><\/p>\n

Vous fils de Dieu, qui dans ce Ciel viuez, <\/span><\/span><\/p>\n

Qui de l\u00e0 soing des veuz mortels auez, <\/span><\/span><\/p>\n

Tendez la main \u00e0 vostre po\u00ebte indigne : <\/span><\/span><\/p>\n

Et ce mien hymne \u00e0 vous Anges vo\u00fc\u00e9, <\/span><\/span><\/p>\n

Y soit pour vous eternel engrau\u00e9 ; <\/span><\/span><\/p>\n

Et pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 la face diuine. <\/span><\/span><\/p><\/blockquote>\n

<\/span><\/span><\/span>3 1 1 <\/span><\/span><\/span>notes sur le texte<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

exercite<\/em><\/span><\/span><\/span> : arm\u00e9e \u2013 les particularit\u00e9s de la typographie du seizi\u00e8me, par exemple l\u2019emploi\u2019 d\u2019un \u2018u\u2019 \u00e0 la place d\u2019un \u2018v\u2019 dans le mot \u2018divin\u2019 sont maintenues<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/span>3 1 2 <\/span><\/span><\/span>notes sur les vers <\/span><\/span><\/span><\/span>:<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

ce sont des d\u00e9casyllabes normaux pour l\u2019\u00e9poque. \u2018po\u00eate \u00bb compte pour une seule syllabe. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

3 2 <\/span><\/span><\/span>A la suite du po\u00e8me, l\u2019auteur offre ce qu\u2019il nomme une EXPOSITION ; il s\u2019agit d\u2019une glose de certaines expressions. Ainsi<\/span><\/span><\/p>\n

3 3 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u00ab <\/span><\/span><\/span>Mon intellect<\/span><\/em><\/span><\/span> )A la louange de la Saincte Trinit\u00e9 qui a cr\u00e9\u00e9 de monde & et les Anges, commence cest ordre des Seraphins. <\/em><\/span><\/span><\/p>\n

\u00ab <\/em><\/span><\/span>Enflam\u00e9 en Ange Seraphin)<\/span><\/em><\/span><\/span> C\u2019est \u00e0 dire chang\u00e9 en la Metamorphose d\u2019vn Ange flamboyant. <\/em><\/span><\/span><\/p><\/blockquote>\n

3 4 <\/span><\/span><\/span>et coetera <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/span>\u00a74 <\/span><\/span><\/span>Examen<\/strong><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

4 1 <\/span><\/span><\/span>J\u2019examine ce po\u00e8me et je fais un certain nombre de constatations<\/span><\/span><\/p>\n

4 2 <\/span><\/span><\/span>i <\/strong><\/span><\/span>\u2013 C\u2019est un sonnet. <\/span><\/span><\/p>\n

4 3 <\/span><\/span><\/span>ii <\/strong><\/span><\/span>\u2013 Il n\u2019est pas d\u00e9sign\u00e9 comme tel. <\/span><\/span><\/p>\n

4 3 1 <\/span><\/span><\/span>Je note ce fait car il m\u00e9rite d\u2019\u00eatre not\u00e9. Pourquoi ? c\u2019est une constante de l\u2019histoire de cette forme que la propension \u00e0 s\u2019annoncer comme telle. On peut comprendre ce besoin quand la forme vient de p\u00e9n\u00e9trer dans une langue et n\u2019est donc pas ais\u00e9ment reconnaissable par un locuteur de cette langue. En 1585, il existe d\u00e9j\u00e0 un grand nombre de sonnets en langue fran\u00e7aise. L\u2019ann\u00e9e est celle de la mort de Ronsard, le plus c\u00e9l\u00e8bre des po\u00e8tes fran\u00e7ais du seizi\u00e8me si\u00e8cle et grand producteur de sonnets<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>4 3 1 1 <\/span><\/span><\/span>on en compte plus de 600 dans son \u0153uvre. <\/span><\/span><\/p>\n

4 3 2 <\/span><\/span><\/span>Il n\u2019y a donc rien de surprenant \u00e0 ce que Kaerlec n\u2019estime pas n\u00e9cessaire de signaler que son po\u00e8me<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>4 3 2 1 <\/span><\/span><\/span>et ceux qui le suivent dans son court opuscule <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>4 3 2 1 1 <\/span><\/span><\/span> en tout 21<\/span><\/span><\/p>\n

4 3 3 <\/span><\/span><\/span>Sont des sonnets. Pourtant, \u00e0 cette \u00e9poque, et bien au-del\u00e0, on continue tr\u00e8s souvent \u00e0 nommer sonnets les sonnets. <\/span><\/span><\/p>\n

4 3 3 1 <\/span><\/span><\/span>Pour qui conna\u00eet cette particularit\u00e9 de la <\/span><\/span>forme-sonnet<\/span><\/span><\/span> \u00e0 laquelle on ne peut manquer d\u2019\u00eatre sensible, \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 le sonnet fait encore partie du paysage po\u00e9tique, l\u2019ironie d\u2019une r\u00e9plique du <\/span><\/span>Misanthrope<\/em><\/span><\/span> de Moli\u00e8re, dans une sc\u00e8ne c\u00e9l\u00e8bre, saute aux yeux<\/span><\/span><\/p>\n

4 3 3 1 1 <\/span><\/span><\/span>Elle ne semble pas avoir \u00e9t\u00e9 remarqu\u00e9e par les critiques modernes<\/span><\/span> <\/span><\/span><\/p>\n

4 3 3 2 <\/span><\/span><\/span>Dans la sc\u00e8ne II de l\u2019acte premier de cette pi\u00e8ce, le courtisan Oronte inflige \u00e0 Alceste la lecture d\u2019un po\u00e8me de sa composition. Il dit le titre \u00ab Sonnet \u00bb et imm\u00e9diatement ajoute \u00ab C\u2019est un sonnet \u00bb. <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>4 3 3 2 1 <\/span><\/span><\/span>Le sonnet<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

E2<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\n

L’espoir, il est vrai, nous soulage,<\/span><\/span><\/p>\n

Et nous berce un temps notre ennui; <\/span><\/span><\/p>\n

Mais, Philis, le triste avantage, <\/span><\/span><\/p>\n

Lorsque rien ne marche apr\u00e8s lui! <\/span><\/span><\/p>\n

Vous e\u00fbtes de la complaisance;<\/span><\/span><\/p>\n

Mais vous en deviez moins avoir, <\/span><\/span><\/p>\n

Et ne vous pas mettre en d\u00e9pense<\/span><\/span><\/p>\n

Pour ne me donner que l’espoir. <\/span><\/span><\/p>\n

S’il faut qu’une attente \u00e9ternelle <\/span><\/span><\/p>\n

Pousse \u00e0 bout l’ardeur de mon z\u00e8le, <\/span><\/span><\/p>\n

Le tr\u00e9pas sera mon recours. <\/span><\/span><\/p>\n

Vos soins ne m’en peuvent distraire: <\/span><\/span><\/p>\n

Belle Philis, on d\u00e9sesp\u00e8re, <\/span><\/span><\/p>\n

Alors qu’on esp\u00e8re toujours. <\/span><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

4 3 3 3 <\/span><\/span><\/span>Moli\u00e8re ridiculise le personnage. Mais le ne fait pas que cela. Il se moque aussi de la forme-sonnet elle-m\u00eame, qui est en voie de quasi-disparition \u00e0 l\u2019\u00e9poque et il choisit de le faire en mettant l\u2019accent sur ce trait \u2018d\u2019auto-d\u00e9signation\u2019 ; beaucoup plus qu\u2019en nous pr\u00e9sentant un sonnet po\u00e9tiquement m\u00e9diocre et ridicule<\/span><\/span><\/p>\n

4 3 3 3 1 <\/span><\/span><\/span>Il ne l\u2019est pas. Moins ridicule, en fait, du point de vue esth\u00e9tique, que le choix que fait Alceste de lui opposer une \u2018vieille chanson\u2019 c\u2019est \u00e0 dire un non-po\u00e8me. <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/span>4 3 3 3 1 1 <\/span><\/span><\/span>On peut penser qu\u2019il se moque, <\/span><\/span>aussi<\/span><\/span><\/span>, de lui. <\/span><\/span><\/p>\n

4 3 3 3 1 1 1 <\/span><\/span><\/span>J\u2019\u00e9vite la controverse sur le sens \u00e0 donner \u00e0 la pi\u00e8ce. Questions du genre : Moli\u00e8re est-il, ou non, du c\u00f4t\u00e9 d\u2019Alceste, \u2026 <\/span><\/span><\/p>\n

4 3 4 <\/span><\/span><\/span>Il s\u2019ensuit que l\u2019absence de d\u00e9signation est un des traits qui vont faire partie de la <\/span><\/span>description formelle<\/span><\/span><\/span> du \u00ab <\/span><\/span>Grand Ciel Empyr\u00e9e<\/em><\/span><\/span> \u00bb . Elle ira rejoindre, dans mes dossiers, celle des autres, des tr\u00e8s nombreux autres ouvrages que j\u2019ai consult\u00e9s, au cours des ann\u00e9es, dans le cadre d\u2019une enqu\u00eate syst\u00e9matique sur cette forme po\u00e9tique. <\/span><\/span><\/p>\n

4 3 5 <\/span><\/span><\/span>Je marquerai l\u2019absence de d\u00e9signation du sonnet comme sonnet de la mani\u00e8re condens\u00e9e conventionnelle suivante<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>nD<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

4 3 6 <\/span><\/span><\/span>Je ne vais pas maintenant \u00e9num\u00e9rer tous les traits qui serviraient \u00e0 la description. J\u2019en donne un seul autre : <\/span><\/span><\/p>\n

4 3 7 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>Disp G<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

4 3 8 <\/span><\/span><\/span>Je signale par cette abr\u00e9viation que le po\u00e8me est dispos\u00e9 sur la page selon l\u2019une des deux mani\u00e8res dominantes au seizi\u00e8me si\u00e8cle. Les strophes ne sont pas s\u00e9par\u00e9es et le premier vers de chacune est plac\u00e9 \u00e0 gauche dans la ligne. <\/span><\/span><\/p>\n

4 3 8 1 <\/span><\/span><\/span>Dans l\u2019autre disposition principale, not\u00e9e <\/span><\/span>Disp Dr,<\/strong><\/span><\/span> le premier vers de chaque strophe est en retrait dans la ligne <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/span>4 3 8 1 1 <\/span><\/span><\/span>Selon la disposition \u2018droite\u2019 le sonnet se lirait comme suit<\/span><\/span><\/p>\n

4 3 8 1 2 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/span>E1,a<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/span> <\/span><\/span>Mon intellect estant par sa pens\u00e9e <\/span><\/span><\/p>\n

Sainte enflam\u00e9 en Ange Seraphin, <\/span><\/span><\/p>\n

Au front d\u2019Iris, aisl\u00e9 d\u2019amour diuin<\/span><\/span><\/p>\n

De Ciel en Ciel vole au Ciel Empyree. <\/span><\/span><\/p>\n

L\u00e0 paruenu sur sa Cyme aetheree, <\/span><\/span><\/p>\n

Veult contempler d\u2019un humble \u0153il aquilin <\/span><\/span><\/p>\n

Son beau Soleil, son exercite astrin, <\/span><\/span><\/p>\n

Pour c\u00e9l\u00e9brer leur lumi\u00e8re ador\u00e9e. <\/span><\/span><\/p>\n

Vous fils de Dieu, qui dans ce Ciel viuez, <\/span><\/span><\/p>\n

Qui de l\u00e0 soing des veuz mortels auez, <\/span><\/span><\/p>\n

Tendez la main \u00e0 vostre po\u00e8te indigne : <\/span><\/span><\/p>\n

Et ce mien hymne \u00e0 vous Anges vo\u00fc\u00e9, <\/span><\/span><\/p>\n

Y soit pour vous eternel engrau\u00e9 ; <\/span><\/span><\/p>\n

Et pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 la face diuine.<\/span><\/span><\/p>\n

4 3 9 <\/span><\/span><\/span>L\u2019attention port\u00e9e \u00e0 ce trait r\u00e9sulte de l\u2019id\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale suivante : un sonnet est un texte <\/span><\/span>\u00e9crit<\/span><\/span><\/span>. La mani\u00e8re dont on le met sur une page indique quelque chose d\u2019important concernant la forme : ainsi les deux dispositions \u2018droite\u2019 et \u2018gauche\u2019 qui dominent au seizi\u00e8me si\u00e8cle montrent qu\u2019il faut saisir le sonnet comme un tout, une strophe unique articul\u00e9e en quatre sous-strophes. Et ce n\u2019est pas, du point de vue formel comme du point de vue s\u00e9mantique du tout la m\u00eame chose que d\u2019imprimer le m\u00eame texte en quatre strophes distinctes s\u00e9par\u00e9es par des lignes de blanc. <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>4 3 9 1 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/span>E1,b<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/span>Mon intellect estant par sa pens\u00e9e <\/span><\/span><\/p>\n

Sainte enflam\u00e9 en Ange Seraphin, <\/span><\/span><\/p>\n

Au front d\u2019Iris, aisl\u00e9 d\u2019amour diuin<\/span><\/span><\/p>\n

De Ciel en Ciel vole au Ciel Empyree. <\/span><\/span><\/p>\n

L\u00e0 paruenu sur sa Cyme aetheree, <\/span><\/span><\/p>\n

Veult contempler d\u2019un humble \u0153il aquilin <\/span><\/span><\/p>\n

Son beau Soleil, son exercite astrin, <\/span><\/span><\/p>\n

Pour c\u00e9l\u00e9brer leur lumi\u00e8re ador\u00e9e. <\/span><\/span><\/p>\n

Vous fils de Dieu, qui dans ce Ciel viuez, <\/span><\/span><\/p>\n

Qui de l\u00e0 soing des veuz mortels auez, <\/span><\/span><\/p>\n

Tendez la main \u00e0 vostre po\u00e8te indigne : <\/span><\/span><\/p>\n

Et ce mien hymne \u00e0 vous Anges vo\u00fc\u00e9, <\/span><\/span><\/p>\n

Y soit pour vous eternel engrau\u00e9 ; <\/span><\/span><\/p>\n

Et pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 la face diuine.<\/span><\/span><\/p>\n

4 3 9 1 1 <\/span><\/span><\/span>C\u2019est pourtant ainsi que dans l\u2019\u00e9dition des Oeuvres de Ronsard de la prestigieuse collection de La Pl\u00e9iade <\/span><\/span><\/p>\n

4 3 9 1 1 1<\/span><\/span><\/span> <\/span><\/span><\/span>qui reproduit avec fid\u00e9lit\u00e9 le texte de celle de 1585, la derni\u00e8re parue du vivant du po\u00e8te<\/span><\/span><\/p>\n

4 3 9 1 1 1 1 <\/span><\/span><\/span>Il a fallu plus d\u2019un si\u00e8cle aux savants pour cesser de moderniser les textes anciens et restituer les versions originales ; mais leur respect ne s\u2019\u00e9tend pas toujours encore, malheureusement, jusqu\u2019aux particularit\u00e9s graphiques. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

4 3 9 1 2 <\/span><\/span><\/span>pr\u00e9sente les sonnets comme s\u2019il s\u2019agissait de sonnets de Baudelaire. <\/span><\/span><\/p>\n

4 3 10 <\/span><\/span><\/span>Que Kaerlec choisisse la disposition gauche est un trait archa\u00efsant ; comme le choix du d\u00e9casyllabe au d\u00e9triment de l\u2019alexandrin. <\/span><\/span><\/p>\n

4 4 <\/span><\/span><\/span>Les po\u00e8mes de ce livret n\u2019ont pas grande valeur, il faut bien le dire. Mais ils font partie de ce que je nommerai la <\/span><\/span>po\u00e9sie de la m\u00e9ditation<\/span><\/span><\/span>, qui nous occupera plus tard. <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>\u00a75 <\/span><\/span><\/span>J\u2019ai explor\u00e9 autrefois, pour une \u00e9tude syst\u00e9matique de la forme-sonnet, <\/strong><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

5 1 <\/span><\/span><\/span>J\u2019ai explor\u00e9 autrefois, pour une \u00e9tude syst\u00e9matique de la forme-sonnet, un nombre tr\u00e8s important d\u2019ouvrages en langue fran\u00e7aise publi\u00e9s pendant le premier si\u00e8cle qui a suivi son introduction par Marot<\/span><\/span><\/p>\n

5 2 <\/span><\/span><\/span>Une partie des r\u00e9sultats de cette enqu\u00eate a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9e comme th\u00e8se de doctorat et publi\u00e9e, en 1990, tr\u00e8s confidentiellement certes, mais publi\u00e9e quand m\u00eame, sous le titre suivant<\/span><\/span><\/p>\n

5 3 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>La Forme du sonnet fran\u00e7ais de Marot \u00e0 Malherbe<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>Recherche de seconde Rh\u00e9torique<\/em><\/span><\/span><\/p><\/blockquote>\n

5 3 1 <\/span><\/span><\/span>Le terme de \u2019 seconde rh\u00e9torique\u2019 est emprunt\u00e9 aux trait\u00e9s m\u00e9di\u00e9vaux de versification qui signifient par l\u00e0 que leur mati\u00e8re n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 abord\u00e9e, et pour cause par la <\/span><\/span>Rh\u00e9torique<\/em><\/span><\/span> d\u2019Aristote. <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/span>5 3 1 1 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

5 4 <\/span><\/span><\/span>Je pr\u00e9sentais ces r\u00e9sultats de la mani\u00e8re suivante<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>5 4 1 <\/span><\/span><\/span>j\u2019abr\u00e8ge et modifie un peu le texte original<\/span><\/span><\/p>\n

5 5 <\/span><\/span><\/span>1<\/strong><\/span><\/span> L\u2019id\u00e9e d\u2019une recherche sur la <\/span><\/span>forme-sonnet<\/strong><\/span><\/span> a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9c\u00e9d\u00e9e d\u2019une longue exp\u00e9rience de lecteur et compositeur de po\u00e8mes. En publiant en 1967 un livre, dont le titre se lit \u00ab signe d\u2019appartenance \u00bb, et qui (quelles qu\u2019aient \u00e9t\u00e9 par ailleurs ses intentions) \u00e9tait un essai de variations sonnetistiques, je pensais en avoir fini avec elle. Je me suis assez longtemps int\u00e9ress\u00e9 ensuite \u00e0 une autre forme po\u00e9tique, la <\/span><\/span>canso<\/strong><\/span><\/span> des Troubadours, forme qui pr\u00e9c\u00e8de la forme-sonnet, dont la forme-sonnet indirectement proc\u00e8de et dont il est devenu, \u00e0 travers P\u00e9trarque, l\u2019h\u00e9ritier dans la po\u00e9sie lyrique europ\u00e9enne. <\/span><\/span><\/p>\n

5 6 <\/span><\/span><\/span>2<\/span><\/span> <\/strong><\/span><\/span>Ma premi\u00e8re exp\u00e9rience du sonnet avait \u00e9t\u00e9 celle d\u2019un amateur de la forme : je lisais des sonnets et si j\u2019en \u00e9crivais aussi, c\u2019\u00e9tait dans le m\u00eame esprit que l\u2019amateur que Jean-S\u00e9bastien Bach imagine, qui se met au clavier pour \u00eatre mieux touch\u00e9 par le \u2018clavecin bien temp\u00e9r\u00e9\u2019.<\/span><\/span> <\/strong><\/span><\/span>Ma connaissance du sonnet \u00e9tait donc \u00e9galement celle d\u2019un amateur. Mes mod\u00e8les principaux \u00e9taient, sans doute, Ronsard et Du Bellay mais surtout, en raison de leur plus \u00e9vidente proximit\u00e9 chronologique, Nerval et Baudelaire, Cros, Mallarm\u00e9 ou Corbi\u00e8re ; et, parmi les grands exemple \u00e9trangers, Shakespeare, Cavalcanti, Dante, Gongora, Hopkins. <\/span><\/span><\/p><\/blockquote>\n

5 6 1 <\/span><\/span><\/span>Tous ces noms, ou certains d\u2019entre eux ne vous disent peut-\u00eatre rien. Ce n\u2019est pas grave ; nous aurons peut-\u00eatre l\u2019occasion de voir leur \u0153uvre d\u2019assez pr\u00e8s<\/span><\/span><\/p>\n

\n

5 6 2 <\/span><\/span><\/span>Je n\u2019ai pas cit\u00e9 P\u00e9trarque, car j\u2019avais sans r\u00e9fl\u00e9chir adopt\u00e9 le jugement m\u00e9prisant de Pound \u00e0 son sujet. En fait, je ne comprenais pas P\u00e9trarque, ce qui veut dire qu\u2019en un sens je ne comprenais pas encore la <\/span><\/span>forme-sonnet<\/strong><\/span><\/span>. <\/span><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

5 6 2 1 <\/span><\/span><\/span>Je remarque qu\u2019en 2010, pour l\u2019immense majorit\u00e9 des quelques personnes qui s\u2019int\u00e9ressent encore \u00e0 la po\u00e9sie, et qui font l\u00e9g\u00e8rement attention \u00e0 ses formes, les seuls sonnets connus sont ceux de Shakespeare. Shakespeare est pratiquement le seul sonnettiste traduit en fran\u00e7ais et il en para\u00eet sans cesse de nouvelles versions. <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>5 6 2 2 <\/span><\/span><\/span>Ce qui signifie que la forme est devenue pratiquement incompr\u00e9hensible<\/span><\/span><\/p>\n

5 7 <\/span><\/span><\/span>Comme je lisais et \u00e9crivais dans la seconde moiti\u00e9 du vingti\u00e8me si\u00e8cle, mon go\u00fbt obstin\u00e9 pour une telle forme pouvait para\u00eetre anachronique, pass\u00e9iste. Mais il proc\u00e9dait en partie d\u2019une m\u00e9fiance grandissante pour la banalit\u00e9 \u2018vers-libriste\u2019 de ce qui se nommait alors \u2018modernit\u00e9\u2019. <\/span><\/span><\/p>\n

5 8 <\/span><\/span><\/span>Rendant compte, favorablement, de mon livre dans un hebdomadaire, Andr\u00e9 Pieyre de Mandiargues remarquait avec un peu d\u2019\u00e9tonnement qu\u2019il \u00e9tait compos\u00e9 essentiellement de sonnets, forme qui, disait-il, \u2018semblait vou\u00e9e d\u00e9finitivement aux Jeux Floraux\u2019. <\/span><\/span><\/p>\n

5 9 <\/span><\/span><\/span>Mais il y avait aussi les \u00ab Cent mille milliards de po\u00e8mes\u2019 de Raymond Queneau, po\u00e8mes \u2018potentiels\u2019 dont la quasi totalit\u00e9 sont des sonnets traditionnels<\/span><\/span><\/p><\/blockquote>\n

<\/span><\/span>5 9 1 <\/span><\/span><\/span>La \u2018tradition\u2019 en l\u2019esp\u00e8ce est celle du dix-neuvi\u00e8me si\u00e8cle<\/span><\/span><\/p>\n

5 9 1 1 <\/span><\/span><\/span>Et ils ne sont pas tous des sonnets \u2018corrects\u2019 selon les normes de la prosodie fran\u00e7aise, puisqu\u2019en certains le m\u00eame mot est utilis\u00e9 deux fois \u00e0 la rime<\/span><\/span><\/p>\n

5 10 <\/span><\/span><\/span>Et encore la traduction par Pierre Jean Jouve des sonnets de Shakespeare, dont on peut abstraire, en employant la \u2018m\u00e9thode axiomatique\u2019, la notion, paradoxale mais stimulante, de \u2018sonnet en prose\u2019. <\/span><\/span><\/p>\n

5 11 <\/span><\/span><\/span>3 <\/strong><\/span><\/span>Lire le sonnet en reculant \u2018vers l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 du temps\u2019, vers le pass\u00e9, ce que j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 faire en me\u00eam temps que je me familiarisais avec la \u2018canso\u2019 des Troubadours, fait appara\u00eetre tr\u00e8s diff\u00e9remment la forme. On ne d\u00e9couvre pas seulement qu\u2019il s\u2019est \u00e9crit \u00e9norm\u00e9ment de sonnets, dans beaucoup de langues, et que nombre d\u2019entre eux ne sont pas inf\u00e9rieurs <\/span><\/span><\/p><\/blockquote>\n

\n

<\/span><\/span>5 11 1 <\/span><\/span><\/span>selon l\u2019appr\u00e9ciation esth\u00e9tique de l\u2019amateur de po\u00e8mes<\/span><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

5 12 <\/span><\/span><\/span>\u00e0 ceux que les manuels scolaires mettent en avant, mais que la forme est beaucoup plus complexe, vari\u00e9e, bizarre, que la seule familiarit\u00e9 avec un dix-neuvi\u00e8me si\u00e8cle unilingue ne le laisse penser<\/span><\/span><\/p>\n

5 13 <\/span><\/span><\/span>ainsi que les trait\u00e9s de versification. <\/span><\/span><\/p>\n

5 14 <\/span><\/span><\/span>4 <\/strong><\/span><\/span>Apr\u00e8s quelques ann\u00e9es<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>5 14 1 <\/span><\/span><\/span>il y a de cela plus de dix ans<\/span><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

<\/span><\/span>5 14 1 1 <\/span><\/span><\/span>\u00e9crivais-je en 1990 ; il faudrait dire aujourd\u2019hui \u2018plus de trente ans\u2019<\/span><\/span><\/p>\n

5 15 <\/span><\/span><\/span>j\u2019ai imagin\u00e9 de consacrer une \u00e9tude, \u00e0 la fois formelle et anthologique \u00e0 la forme-sonnet, dans toutes ses manifestations ; au \u2018sonnet universel\u2019, en somme. <\/span><\/span><\/p>\n

5 16 <\/span><\/span><\/span>Mon ambition initiale, un peu vague, \u00e9tait \u00e0 la fois de parvenir \u00e0 une d\u00e9finition abstraite g\u00e9n\u00e9rale, recouvrant l\u2019ensemble des cas concrets, mais d\u2019accompagner cette d\u00e9finition d\u2019une appr\u00e9hension g\u00e9n\u00e9rale du territoire du sonnet <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>5 16 1 <\/span><\/span><\/span>g\u00e9ographie en quatre dimensions, dont le temps<\/span><\/span><\/p>\n

5 17 <\/span><\/span><\/span>en identifiant les reliefs<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>5 17 1 <\/span><\/span><\/span>les grands textes<\/span><\/span><\/p>\n

5 18 <\/span><\/span><\/span>les r\u00e9gions, les continuit\u00e9s, les ruptures, les failles<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>5 18 1 <\/span><\/span><\/span>on pourrait prendre d\u2019autres m\u00e9taphores, biologiques, par exemple.<\/span><\/span><\/p>\n

5 19 <\/span><\/span><\/span>Mon \u00e9tude serait une \u00e9tude du \u2018cas sonnet\u2019, pouvant servir \u00e0 des g\u00e9n\u00e9ralisations touchant la notion m\u00eame de forme po\u00e9tique. <\/span><\/span><\/p>\n

5 20 <\/span><\/span><\/span>5 <\/strong><\/span><\/span>Poursuivre la forme sonnet de langue en langue et de si\u00e8cle en si\u00e8cle, dans tous ses aspects, sans omettre les questions d\u2019interpr\u00e9tation et d\u2019\u00e9valuation esth\u00e9tique, est une entreprise s\u00e9duisante mais l\u00e9g\u00e8rement excessive. On peut d\u00e9signer cette tentation de l\u2019exhaustivit\u00e9 <\/span><\/span>Syndrome de Bing<\/em><\/span><\/span>. J\u2019ai invent\u00e9 cette maladie apr\u00e8s avoir lu la biographie de Aby Warburg par Sir Ernst Gombrich : Gertrude Bing, fid\u00e8le collaboratrice du ma\u00eetre, qui avait \u00e9t\u00e9 charg\u00e9e de cette pieuse t\u00e2che <\/span><\/span><\/p>\n

5 20 1 <\/span><\/span><\/span>raconter la vie du fondateur de l\u2019Institut Warburg, la gen\u00e8se et l\u2019inach\u00e8vement de son grand Projet, <\/span><\/span>Mn\u00e9mosyne<\/em><\/span><\/span><\/p>\n

5 21 <\/span><\/span><\/span>mourut avant d\u2019avoir acquis les connaissances encyclop\u00e9diques qu\u2019elle estimait n\u00e9cessaires avant de commencer. <\/span><\/span><\/p>\n

5 22 <\/span><\/span><\/span>Averti du danger par Sir Gombrich, j\u2019ai donc r\u00e9duit mes ambitions. <\/span><\/span><\/p>\n

5 23 <\/span><\/span><\/span>6<\/strong><\/span><\/span> Il pourra m\u00eame appara\u00eetre que je les ai r\u00e9duites \u00e0 l\u2019extr\u00eame. J\u2019ai d\u2019abord d\u00e9cid\u00e9 de m\u2019en tenir \u00e0 la formule \u2018le sonnet dans une seule langue\u2019, le fran\u00e7ais. J\u2019ai ensuite limit\u00e9, un peu arbitrairement, la p\u00e9riode : il est assez normal de commencer au d\u00e9but, avec l\u2019apparition du sonnet fran\u00e7ais mais o\u00f9 m\u2019arr\u00eater ? j\u2019ai estim\u00e9 qu\u2019une coupure assez naturelle se produit avec la mort de Malherbe et la publication, en 1630, de ses <\/span><\/span>\u0152uvres<\/em><\/span><\/span>. <\/span><\/span><\/p>\n

5 24 <\/span><\/span><\/span>7<\/strong><\/span><\/span> J\u2019ai consid\u00e9r\u00e9 en second lieu que l\u2019\u00e9tude devait n\u00e9cessairement comporter une partie, non pr\u00e9liminaire, mais <\/span><\/span>premi\u00e8re<\/span><\/span><\/span>, de <\/span><\/span>description<\/strong><\/span><\/span>. <\/span><\/span><\/p>\n

5 25 <\/span><\/span><\/span>La description devait essayer de prendre en compte la totalit\u00e9 des sonnets (po\u00e8mes pr\u00e9sum\u00e9s tels) conserv\u00e9s, sous forme imprim\u00e9e ou manuscrite, de cette p\u00e9riode ;<\/span><\/span><\/p>\n

5 26 <\/span><\/span><\/span>ne pas, par cons\u00e9quent, me limiter, comme le font la plupart des sp\u00e9cialistes, aux sonnets des \u2018grand auteurs\u2019 ; \u00eatre insensible aux consid\u00e9rations esth\u00e9tiques<\/span><\/span><\/p>\n

5 26 1 <\/span><\/span><\/span>Je ne les ignore pas, mais elles ne peuvent trouver place dans cette \u00e9tape de l\u2019\u00e9tude. <\/span><\/span><\/p>\n

5 27 <\/span><\/span><\/span>Une recherche pr\u00e9liminaire s\u2019imposait : la <\/span><\/span>qu\u00eate des exemples. <\/strong><\/span><\/span>Elle a \u00e9t\u00e9 longue. <\/span><\/span><\/p>\n

5 28 <\/span><\/span><\/span>Au cours de cette enqu\u00eate j\u2019ai \u00e9tabli une liste<\/span><\/span><\/p>\n

5 28 1 <\/span><\/span><\/span>en partie empirique, en partie r\u00e9sultant d\u2019hypoth\u00e8ses auxquelles je ne donnerai pas le nom bien excessif de \u2018th\u00e9oriques\u2019 mais qui sont, disons, plus g\u00e9n\u00e9rales <\/span><\/span><\/p>\n

5 29 <\/span><\/span><\/span>de <\/span><\/span>traits distinctifs de la forme sonnet<\/span><\/span><\/span>, et j\u2019ai entrepris le recensement de ces traits pour l\u2019ensemble des exemples recens\u00e9s. <\/span><\/span><\/p><\/blockquote>\n

<\/span><\/span>\u00a76 <\/span><\/span>Je ne suis pas parti au hasard dans la Biblioth\u00e8que Nationale de Paris<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

6 1 <\/span><\/span>Je ne suis pas parti au hasard dans la Biblioth\u00e8que Nationale de Paris. A cette \u00e9poque lointaine, le lecteur se rendait Salle Labrouste, dans les b\u00e2timents de la Rue de Richelieu. La Tr\u00e8s Grande Biblioth\u00e8que n\u2019\u00e9tait m\u00eame pas encore r\u00eav\u00e9e. <\/span><\/p>\n

6 1 1 <\/span><\/span><\/span>ce n\u2019est pas sans \u00e9motion que je m\u2019y rendais : mon ma\u00eetre Raymond Queneau y avait longuement s\u00e9journ\u00e9. Un po\u00e8me de <\/span><\/span>Courir les rues<\/em><\/span><\/span> en t\u00e9moigne<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>6 1 1 1 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/span>E3<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\n

<\/span><\/span><\/span>SQUARE LOUVOIS<\/span><\/span><\/p>\n

Le jour de Munich je suis all\u00e9 \u00e0 la Biblioth\u00e8que nationale<\/span><\/span><\/p>\n

seul lecteur<\/span><\/span><\/p>\n

hantant les 1111 m\u00e8tres carr\u00e9s du hall construit par Labrouste en<\/span><\/span><\/p>\n

1868<\/span><\/span><\/p>\n

un des premiers chefs-d\u2019\u0153uvre de l\u2019architecture m\u00e9tallique<\/span><\/span><\/p>\n

vingt ans plus tard Eiffel construisait sa tour<\/span><\/span><\/p>\n

un an apr\u00e8s c\u2019\u00e9tait la guerre<\/span><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

6 1 1 1 1 <\/span><\/span><\/span>je profite de l\u2019occasion pour introduite la parenth\u00e8se d\u2019un sonnet sur la Tour Eiffel<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/span>6 1 1 1 1 1 <\/span><\/span><\/span>apr\u00e8s tout, on est l\u00e0 pour \u00e7a <\/span><\/span><\/p>\n

6 1 1 1 2 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

E4<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\n

<\/span><\/span><\/span> <\/span><\/span>La Tour Eiffel vue de haut<\/span><\/span><\/span> <\/span><\/span><\/p>\n

\u00e0 Alphonse Allais <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>– ‘ Depuis que les Titans, punis de leur outrage, <\/span><\/span><\/p>\n

Se tordent aux Enfers, l’homme, quoique malin, <\/span><\/span><\/p>\n

S’\u00e9l\u00e8ve vainement: il reste \u00e0 son d\u00e9clin, <\/span><\/span><\/p>\n

Vaincu par l’an\u00e9mie et veuf du fier courage. <\/span><\/span><\/p>\n

Or, moi, monsieur Homais, je crie: au gaspillage! <\/span><\/span><\/p>\n

Et bl\u00e2me hautement notre impuissant Vulcain <\/span><\/span><\/p>\n

D’avoir – pour nous forger ce chef d’oeuvre mesquin – <\/span><\/span><\/p>\n

Mis le fer stimulant et tonique au pillage! ‘<\/span><\/span><\/p>\n

Puis, cet avis donn\u00e9, sagement, sans d\u00e9tour, <\/span><\/span><\/p>\n

Le grand pharmacien, les l\u00e8vres d\u00e9daigneuses, <\/span><\/span><\/p>\n

Triture au mortier ses drogues ferrugineuses <\/span><\/span><\/p>\n

Et, sous le lourd pilon croyant revoir la Tour, <\/span><\/span><\/p>\n

Suppute, l’oeil r\u00eaveur, les bienfaisants p\u00e9cules <\/span><\/span><\/p>\n

Qu’on aurait \u00e0 rouler tout ce fer en pilules.<\/span><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

6 1 1 1 3<\/span><\/span><\/span> <\/span><\/span><\/span>po\u00e8me de 1899 ; ann\u00e9e de la mort de Mallarm\u00e9. L\u2019auteur, L\u00e9opold Dauphin \u00e9tait un de ses disciples. <\/span><\/span><\/p>\n

6 1 1 1 4 <\/span><\/span><\/span>une filiation marqu\u00e9e formellement, de mani\u00e8re l\u00e9g\u00e8re, mais nette : la r\u00e9partition en strophes , trois quatrains suivis d\u2019un distique est tr\u00e8s rare dans le sonnet fran\u00e7ais du dix-neuvi\u00e8me si\u00e8cle et c\u2019est un des traits de la variante, inspir\u00e9e de Shakespeare, que Mallarm\u00e9 a introduite. Elle a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s peu utilis\u00e9e et on peut \u00eatre quasiment s\u00fbr que celui qui l\u2019emploie est, d\u2019une certaine mani\u00e8re, consciemment en train de se montrer \u2018mallarm\u00e9en\u2019.<\/span><\/span><\/p>\n

6 1 1 1 1 1 <\/span><\/span><\/span>en un sens de ce mot qui a peu avoir avec l\u2019emploi courant dans la critique, de cet adjectif. <\/span><\/span><\/p>\n

6 2 <\/span><\/span>Le plus gros de ma recherche s\u2019est pass\u00e9 l\u00e0. La Biblioth\u00e8que Nationale est un monument admirable<\/span><\/p>\n

6 2 1 <\/span><\/span><\/span>Je parle l\u00e0 uniquement de son contenu, pas de son architecture <\/span><\/span><\/p>\n

6 3 <\/span><\/span><\/span>Je n\u2019ai pas h\u00e9sit\u00e9 \u00e0 lui rendre l\u2019hommage d\u2019un sonnet. Le titre, pas par hasard, est le m\u00eame que le po\u00e8me de Queneau que j\u2019ai cit\u00e9<\/span><\/span><\/p>\n

6 4 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

E5<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/span> <\/span><\/span><\/span>Square Louvois<\/strong><\/span> <\/span><\/p>\n

Peut-\u00eatre mille fois en trente ans je me suis <\/span><\/p>\n

Assis sur un banc vert dans le square Louvois <\/span><\/p>\n

Le soleil sur les yeux, seul, entour\u00e9 des bruits<\/span><\/p>\n

Des fontaines bavant et travers\u00e9 de voix. <\/span><\/p>\n

A l’\u00e9blouissement des jets d’eau j’\u00e9tais, moi, <\/span><\/p>\n

Possesseur d’un tr\u00e9sor de livres inou\u00efs <\/span><\/p>\n

Potentiellement convoquables depuis <\/span><\/p>\n

Les magasins de l’ex-Biblioth\u00e8que du Roi. <\/span><\/p>\n

Sa\u00f4ne et Seine et Garonne et Loire, je voyais <\/span><\/p>\n

Les quatre nymphes-fleuves aux regards noy\u00e9s <\/span><\/p>\n

Je contemplais leurs seins de bronze all\u00e9gorique <\/span><\/p>\n

Puis je retraversais la rue de Richelieu <\/span><\/p>\n

Pour rejoindre ma place et, lecteur euphorique, <\/span><\/p>\n

Jouir en souverain d’un r\u00e9publicain lieu. <\/span><\/p><\/blockquote>\n

6 5 <\/span><\/span>j\u2019ai beaucoup fr\u00e9quent\u00e9 aussi une de ses \u2018annexes\u2019 : la Biblioth\u00e8que de l\u2019Arsenal. <\/span><\/p>\n

6 5 1 <\/span><\/span><\/span>Elle a eu quelques directeurs illustres : Charles Nodier et surtout un des ma\u00eetres du sonnet en langue fran\u00e7aise du dix-neuvi\u00e8me si\u00e8cle, le parnassien Jos\u00e9 Maria de H\u00e9r\u00e9dia<\/span><\/span><\/p>\n

6 5 1 1 <\/span><\/span><\/span>\u00e0 qui l\u2019on doit l\u2019acquisition d\u2019un des rarissimes exemplaires d\u2019une des \u0153uvres majeures compos\u00e9es en forme-sonnet, les <\/span><\/span>Essays de m\u00e9ditations po\u00e9tiques<\/strong><\/span><\/span> , <\/span><\/span>Sur la Passion Mort et Resurrection de Nostre Seigneur JESUS CHRIST<\/strong><\/span><\/span> <\/span>(1659) d\u2019un auteur rest\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 ce jour inconnu. <\/span><\/span><\/p>\n

6 5 1 1 1 <\/span><\/span><\/span>Faute de mieux on le nomme, raisonnant \u00e0 partir des initiales \u00ab Z.d.V. r \u00bb qui figurent \u00e0 la place du nom r\u00e9el de l\u2019auteur, Zacharie de Vitr\u00e9, r\u00e9collet. <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/span>6 5 1 2 <\/span><\/span><\/span>un exemple particuli\u00e8rement saisissant<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>6 5 1 3 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/span>E6<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\n

Dignus es Domine? accipere librum, & aperire signacula eius; quia occisus es, & redemisti nos in sanguine tuo<\/strong><\/span><\/span>. <\/span><\/span>Apoc.5.v.9<\/em><\/span><\/span><\/span>.<\/span><\/span><\/span> <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

Seigneur?\t\t Jesus? puis qu’en toy seul mon dessein se termine, <\/span><\/span><\/p>\n

vous estes \t\tJe Consacre ce Liure a tes derniers abois: <\/span><\/span><\/p>\n

digne de\t\tTes tourmens Sacr\u00e9s-Saincts font que ie te le dois, <\/span><\/span><\/p>\n

ce livre, \t\tComme un humble present dont ils sont l’origine. <\/span><\/span><\/p>\n

& d’en faire l’ou-\t Le papier precieux de cette chair diuine, <\/span><\/span><\/p>\n

uerture: \t\tL’ancre de ton beau Sang, la presse de la Croix, <\/span><\/span><\/p>\n

Parce que \t\tT’ont fait l’Original dont par un digne choix<\/span><\/span><\/p>\n

vous au\u00e9s\t\tJ’entreprens la coppie,& descris la doctrine. <\/span><\/span><\/p>\n

est\u00e9 mis \u00e0mort, &\t Vray livre des esleus? dont les sainctes Le\u00e7ons<\/span><\/span><\/p>\n

vous nous \t\tFournissent de matiere a mes foibles Chansons, <\/span><\/span><\/p>\n

av\u00e9s ra-\t\tEnseigne moy le sens de ces sanglans mysteres <\/span><\/span><\/p>\n

chet\u00e9 par v\u00f4tre sang. Et m’eschauffant le sein de ton esprit vainqueur <\/span><\/span><\/p>\n

Marque moy, Dieu d’amour? de tes saincts caracteres, <\/span><\/span><\/p>\n

Et de ma propre main trace les dans mon Coeur. <\/span><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

6 6 <\/span><\/span>C\u2019\u00e9tait un lieu \u00e0 la fois d\u00e9licieux et archa\u00efque : peu de places, mais confortables ; et peu de lecteurs. J\u2019arrivais toujours tr\u00e8s t\u00f4t, nettement avant l\u2019heure d\u2019ouverture, dix heures, afin d\u2019\u00eatre le premier \u00e0 prendre ma place, toujours la m\u00eame. <\/span><\/p>\n

6 6 1 <\/span><\/span><\/span>Je viens de mentionner son \u2018archa\u00efsme\u2019. C\u2019est que l\u2019Arsenal n\u2019avait pas de catalogue. Ni informatis\u00e9, of course, ni m\u00eame imprim\u00e9, comme celui de la Nationale. Les livres \u00e9taient sur fiches. <\/span><\/span><\/p>\n

6 6 2 <\/span><\/span><\/span>Et m\u00eame, comble de v\u00e9tust\u00e9 biblioth\u00e9caire, mais b\u00e9n\u00e9diction pour les chercheurs de mon genre, les livres les plus anciens, ant\u00e9rieurs \u00e0 1860, \u00e9taient dans de gros volumes reli\u00e9s et class\u00e9s par genre. Ce qui fait qu\u2019on pouvait tr\u00e8s vite rep\u00e9rer les ouvrages du seizi\u00e8me si\u00e8cle o\u00f9 pouvaient se trouver des sonnets. <\/span><\/span><\/p>\n

6 6 2 1 <\/span><\/span><\/span>J\u2019ai constat\u00e9 souvent, \u00e0 la lecture de certains livres et anthologies consacr\u00e9s au 16<\/span><\/span>\u00e8me<\/span><\/sup><\/span> si\u00e8cle, que leurs auteurs avaient fait grand usage, parfois exclusif, des ressources de l\u2019Arsenal. <\/span><\/span><\/p>\n

6 6 3 <\/span><\/span><\/span>Le Catalogue des imprim\u00e9s de la BN pouvait certes vous permettre de trouver plus vite la cote d\u2019un livre, POURVU QUE VOUS SACHIEZ QUEL LIVRE VOUS VOULIEZ. Mais si vous ne saviez pas d\u2019avance ce que vous cherchiez, il fallait une s\u00e9rieuse dose de patience pour explorer de mani\u00e8re rentable les plus de deux cents volumes du catalogue BN. <\/span><\/span><\/p>\n

6 6 3 1 <\/span><\/span><\/span>Et vous ne pouviez pas, comme vous l\u2019auriez fait \u00e0 la British Library, qui a tr\u00e8s t\u00f4t pris la peine de compiler son \u2018short-title catalog of 16th century imprints\u2019 <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/span>6 6 3 1 1 <\/span><\/span><\/span>compl\u00e9t\u00e9 ensuite de son \u00e9quivalent pour le 17<\/span><\/span>\u00e8me<\/span><\/sup><\/span> si\u00e8cle<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/span>6 6 1 1 1 1 <\/span><\/span><\/span>et le 18<\/span><\/span><\/span>\u00e8me<\/span><\/span><\/sup><\/span> m\u00eame, ensuite<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

6 6 3 2 <\/span><\/span><\/span>vous borner \u00e0 fouiller dans les impressions du 16<\/span><\/span>\u00e8me<\/span><\/sup><\/span> si\u00e8cle. La Biblioth\u00e8que Nationale ne disposait pas<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/span>6 6 3 2 1 <\/span><\/span><\/span>et ne dispose toujours pas, il me semble<\/span><\/span><\/p>\n

6 6 3 3 <\/span><\/span><\/span>d\u2019un instrument de ce genre<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>\u00a77 <\/span><\/span>Ma t\u00e2che a \u00e9t\u00e9, d\u00e8s le d\u00e9but, facilit\u00e9e par une d\u00e9couverte, impr\u00e9vue mais \u00f4 combien heureuse<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

7 1 <\/span><\/span>Ma t\u00e2che a \u00e9t\u00e9, d\u00e8s le d\u00e9but, facilit\u00e9e par une d\u00e9couverte, impr\u00e9vue mais \u00f4 combien heureuse : il existait, publi\u00e9 en 1900, un recensement des ouvrages en langue fran\u00e7aise contenant des sonnets. A savoir : <\/span><\/p>\n

7 2 <\/span><\/span><\/p>\n

LE<\/span><\/span> <\/span>SONNET<\/span><\/span> <\/span><\/p>\n

EN<\/span><\/span> <\/span>ITALIE<\/span><\/span> <\/span>ET<\/span><\/span> <\/span>EN<\/span><\/span> <\/span>FRANCE<\/span><\/span> <\/span><\/p>\n

AU<\/span><\/span> <\/span>XVI\u00e8me<\/span><\/span> <\/span>SIECLE<\/span><\/span> <\/span><\/p>\n

ESSAI<\/span><\/span> <\/span>DE<\/span> <\/span>BIBLIOGRAPHIE<\/span><\/span> <\/span>COMPAREE<\/span> <\/span><\/p>\n

HUGUES<\/span><\/span> <\/span>VAGANAY<\/span><\/span> <\/span><\/p>\n

BIBLIOTHECAIRE<\/span><\/span> <\/span><\/p>\n

LYON<\/span><\/span> <\/span><\/p>\n

AU<\/span> <\/span>SIEGE<\/span><\/span> <\/span>DES<\/span><\/span> <\/span>FACULTES<\/span> <\/span>CATHOLIQUES<\/span> <\/span><\/p>\n

25,<\/span><\/span> <\/span>RUE<\/span><\/span> <\/span>DU<\/span><\/span> <\/span>PLAT,<\/span><\/span> <\/span>25<\/span><\/span> <\/span><\/p>\n

MDCCCCII<\/span><\/span><\/p><\/blockquote>\n

7 3 <\/span><\/span>La pr\u00e9ciosit\u00e9 de cet ouvrage \u00e9tait pour moi telle qu\u2019apr\u00e8s l\u2019avoir consult\u00e9 quelque temps \u00e0 la Biblioth\u00e8que Nationale, puis emprunt\u00e9, plusieurs fois, chaque fois pour un mois, \u00e0 la Biblioth\u00e8que de la Sorbonne<\/span><\/p>\n

7 3 1 <\/span><\/span><\/span>privil\u00e8ge qui m\u2019\u00e9tait accord\u00e9 comme professeur dans une universit\u00e9 de la r\u00e9gion parisienne<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/span>7 3 1 1 <\/span><\/span><\/span>Paris X, Nanterre, ces ann\u00e9es-l\u00e0 <\/span><\/span><\/p>\n

7 3 2 <\/span><\/span><\/span>privil\u00e8ge que redoublait le droit \u00e0 aller chercher moi-m\u00eame dans les rayons<\/span><\/span><\/p>\n

7 3 2 1 <\/span><\/span><\/span>j\u2019en ai profit\u00e9 immens\u00e9ment presque quarante ann\u00e9es, jusqu\u2019\u00e0 la fermeture r\u00e9cente de la biblioth\u00e8que pour r\u00e9fection <\/span><\/span><\/p>\n

7 4 <\/span><\/span><\/span>et je me suis enfin d\u00e9cid\u00e9 \u00e0 en faire l\u2019acquisition. <\/span><\/span><\/p>\n

7 4 1 <\/span><\/span><\/span>Vous pouvez aujourd\u2019hui, d\u2019un coup de \u2018clic\u2019, le t\u00e9l\u00e9charger dans votre ordinateur. \u00ab here hangs the tale \u00bb ; ainsi va le monde. <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/span>7 4 1 1 <\/span><\/span><\/span>remarque \u2018\u00e0 suivre\u2019 <\/span><\/span><\/p>\n

7 4 2 <\/span><\/span><\/span>je viens moi-m\u00eame de le faire, bien que le livre soit \u00e0 ma port\u00e9e<\/span><\/span><\/p>\n

7 5 <\/span><\/span>Et je me suis mis en chasse. <\/span><\/p>\n

7 6 <\/span><\/span>Pour d\u00e9passer la date fatidique butoir de 1600, fix\u00e9e par Vaganay, j\u2019ai eu recours aux vieux registre de l\u2019Arsenal, et plus tard,<\/span><\/p>\n

<\/span>7 6 1 <\/span><\/span><\/span>J\u2019ai continu\u00e9 bien au-del\u00e0 de ma th\u00e8se<\/span><\/span><\/p>\n

7 7 <\/span><\/span><\/span>A la grande \u0153uvre de Rom\u00e9o Arbour, son <\/span><\/span>R\u00e9pertoire Chronologique des Editions de Textes litt\u00e9raires<\/strong><\/span><\/span> de \u2018<\/span><\/span>L\u2019\u00e8re baroque en France\u2019<\/em><\/span><\/span><\/p>\n

7 7 1 <\/span><\/span><\/span>Il commence en 1580. Il s\u2019arr\u00eatait d\u2019abord en 1628 ; l\u2019auteur a pouss\u00e9 ensuite jusqu\u2019\u00e0 1643. <\/span><\/span><\/p>\n

7 7 1 1 <\/span><\/span><\/span>Un autre chercheur a ensuite prolong\u00e9 l\u2019enqu\u00eate jusqu\u2019\u00e0 1789<\/span><\/span><\/p>\n

7 8 <\/span><\/span>J\u2019ai tent\u00e9 de retrouver et d\u2019analyser toutes les \u2018sources\u2019 de sonnets r\u00e9pertori\u00e9es par Vaganay. <\/span><\/p>\n

7 9 <\/span><\/span>Le moteur de sa recherche n\u2019\u00e9tait pas seulement la curiosit\u00e9 bibliographique. Il avait parfaitement compris que l\u2019\u00e9tude d\u2019une forme po\u00e9tique suppose qu\u2019on prenne la peine d\u2019examiner un grand nombre d\u2019exemples de cette forme ; id\u00e9alement tous ; et en tout cas, le plus grand nombre possible<\/span><\/p>\n

7 9 1 <\/span><\/span><\/span>Il le dit tr\u00e8s clairement dans l\u2019introduction d\u2019une recherche du m\u00eame genre, qu\u2019il commen\u00e7a plus tard mais qui ne d\u00e9passa gu\u00e8re les premiers balbutiements, h\u00e9las, sur le sonnet du 19<\/span><\/span>\u00e8me<\/span><\/sup><\/span> si\u00e8cle. <\/span><\/span><\/p>\n

7 10 <\/span><\/span><\/span>N\u00e9gliger cette pr\u00e9caution \u00e9l\u00e9mentaire, et conclure sur la foi d\u2019un tr\u00e8s petit nombre d\u2019exemples, est une tentation \u00e0 laquelle, malheureusement, beaucoup de sp\u00e9cialistes succombent ; et cela les am\u00e8ne \u00e0 des g\u00e9n\u00e9ralisations hasardeuses qu\u2019il n\u2019est pas difficile de d\u00e9mentir, d\u00e8s qu\u2019on regarde un peu avant, apr\u00e8s, autour de leur champ tr\u00e8s \u00e9troit d\u2019investigation. <\/span><\/span><\/p>\n

7 10 1 <\/span><\/span><\/span>Dans le domaine de la po\u00e9tique comme en math\u00e9matiques, la recherche des \u2018contre-exemples\u2019 est n\u00e9cessaire<\/span><\/span><\/p>\n

7 11 <\/span><\/span><\/span>J\u2019ai men\u00e9 la qu\u00eate des sonnets en collaboration avec Pierre Getzler et le r\u00e9sultat a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 en 1998 sous le titre<\/span><\/span><\/p>\n

7 12 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/span>LE SONNET EN France<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Des origines \u00e0 1630<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Mat\u00e9riaux pour une base de donn\u00e9es du sonnet Fran\u00e7ais<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/span>Suppl\u00e9ment \u00e0 Vaganay<\/span><\/span><\/p><\/blockquote>\n

<\/span><\/span>7 12 1 <\/span><\/span><\/span>compl\u00e9t\u00e9 en 2002 jusqu\u2019\u00e0 1800<\/span><\/span><\/p>\n

7 13 <\/span><\/span><\/span>La bibliographie, telle qu\u2019elle a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e, ne fait, comme celle de Vaganay, qu\u2019indiquer le <\/span><\/span>nombre<\/span><\/span><\/span> des sonnets que contient chaque ouvrage r\u00e9pertori\u00e9. Pierre Getzler, qui a fourni l\u2019essentiel du travail dans les derni\u00e8res ann\u00e9es avait not\u00e9, entre autres donn\u00e9es succinctes, pour chaque sonnet<\/span><\/span><\/p>\n

a) Le premier vers<\/span><\/span><\/p>\n

b) la liste des mots-rimes<\/span><\/span><\/p>\n

ce qui permettrait d\u2019\u00e9tendre <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>7 13 1 <\/span><\/span><\/span>\u00e9ventuellement modifier sur certains points<\/span><\/span><\/p>\n

7 14 <\/span><\/span><\/span>les conclusions de ma th\u00e8se <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>7 14 <\/span><\/span><\/span>extraits de l\u2019introduction de cette bibliographie<\/span><\/span><\/p>\n

7 14 2 <\/span><\/span><\/span>Les auteurs ont recens\u00e9 tous les sonnets, d\u00e9nombr\u00e9s ou non, qu\u2019ils ont pu voir signal\u00e9s dans les catalogues de biblioth\u00e8ques fran\u00e7aises et \u00e9trang\u00e8res, imprim\u00e9s ou manuscrits, bibliographies diverses, catalogues de livres rares (<\/span><\/span><\/span>Graesse)<\/em><\/span><\/span><\/span>, de vente, d\u2019expositions, inventaires des livres imprim\u00e9s aux XVi\u00e8me, XVII\u00e8me si\u00e8cle (<\/span><\/span><\/span>Aureliana)<\/em><\/span><\/span><\/span>, fichiers manuscrits encore largement in\u00e9dits (imprimeurs parisiens de <\/span><\/span><\/span>Renouard<\/em><\/span><\/span><\/span>) ou recueils de fiches de lectures (<\/span><\/span><\/span>Picot<\/em><\/span><\/span><\/span>), revues savantes et r\u00e9impressions diverses (comme celles du <\/span><\/span><\/span>C.I.D.O. \u00e0 Montpellier<\/em><\/span><\/span><\/span>) \u2026 Il est arriv\u00e9 ainsi qu\u2019ils retrouvent des ouvrages \u00ab perdus \u00bb ou rep\u00e8rent des sonnets inaper\u00e7us des chercheurs. Il reste beaucoup de catalogues \u00e0 lire, par exemple celui de la <\/span><\/span><\/span>Biblioth\u00e8ques des J\u00e9suites<\/em><\/span><\/span><\/span>). Il reste (beaucoup ?) de sonnets \u2018dormants\u2019, dans d\u2019autres biblioth\u00e8ques ; dans des mains priv\u00e9es ; d\u2019o\u00f9 ils ressortent parfois. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

7 14 3 <\/span><\/span><\/span>Le champ de recherche ne s\u2019est pas limit\u00e9 au rayon litt\u00e9rature – belles-lettres, mais s\u2019est \u00e9tendu \u00e0 l\u2019histoire, \u00e0 la m\u00e9decine, au droit, aux sciences naturelles, \u00e0 l\u2019architecture, aux beaux-arts, \u00e0 la politique, aux math\u00e9matiques, aux jeux, \u00e0 la danse, l\u2019escrime, la musiques etc. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

7 14 3 1 <\/span><\/span><\/span>Nous avons pu ainsi trouver des sonnets, non dispos\u00e9s en sonnets, sous des port\u00e9es musicales, parfois madrigalis\u00e9s<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/span>7 14 3 1 1 <\/span><\/span><\/span>S\u00e9verin Cornet<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

7 14 4 <\/span><\/span><\/span>Cette liste, \u00e9tant assez \u00e9tendue, peut pr\u00e9senter quelque int\u00e9r\u00eat pour les personnes, s\u2019il en est, pr\u00e9occup\u00e9es par le sonnet, pas seulement comme forme po\u00e9tique, mais comme \u2018forme de vie\u2019. Un historien du droit sera peut-\u00eatre int\u00e9ress\u00e9 par le sonnet anonyme de Charles Loyseau, auteur, en 1606, d\u2019un <\/span><\/span><\/span>Trait\u00e9 du D\u00e9guerpissement<\/em><\/span><\/span><\/span><\/p><\/blockquote>\n

7 15 <\/span><\/span><\/span>Les notes de travail de Pierre Getzler sont d\u00e9pos\u00e9es depuis quelques ann\u00e9es \u00e0 la Biblioth\u00e8que de l\u2019Arsenal, dans le fond Oulipo, o\u00f9 elles sont accessibles aux chercheurs. <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>7 15 1 <\/span><\/span><\/span>qui n\u2019y acc\u00e8dent gu\u00e8re, il faut bien dire, pour ne pas dire pas du tout. <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>\u00a78 <\/span><\/span>Le titre de l\u2019ouvrage de Vaganay annonce qu\u2019il ne contient pas seulement<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

8 1 <\/span><\/span>Le titre de l\u2019ouvrage de Vaganay annonce qu\u2019il ne contient pas seulement des r\u00e9f\u00e9rences aux sonnets de langue fran\u00e7aise. Il recense aussi des sonnets italiens du 16<\/span>\u00e8me<\/span><\/sup> si\u00e8cle. <\/span><\/p>\n

8 2 <\/span><\/span>Pouvais-je l\u2019ignorer ? <\/span><\/p>\n

8 3 <\/span><\/span>Evidemment non. <\/span><\/p>\n

8 4 <\/span><\/span>Il \u00e9tait clair de toutes fa\u00e7ons qu\u2019enqu\u00eater sur le sonnet fran\u00e7ais impliquait une comparaison avec son mod\u00e8le : le sonnet italien. <\/span><\/p>\n

8 5 <\/span><\/span>Extrait du chapitre 14 de ma th\u00e8se<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span>1<\/strong><\/span> <\/span>Quand le sonnet appara\u00eet en France au seizi\u00e8me si\u00e8cle, il a d\u00e9j\u00e0 trois si\u00e8cles d\u2019existence ailleurs. Le seizi\u00e8me si\u00e8cle, qui voit l\u2019essor explosif du sonnet fran\u00e7ais, est aussi, sans aucun doute, le si\u00e8cle le plus productif pour le sonnet italien. <\/span><\/p>\n

<\/span>2 <\/strong><\/span><\/span>Il est donc n\u00e9cessaire de comparer les deux traditions, de confronter le <\/span>mod\u00e8le fran\u00e7ais de la forme sonnet au mod\u00e8le italien. <\/strong><\/span><\/p>\n

<\/span>3 <\/strong><\/span><\/span>Cette comparaison, pour atteindre un degr\u00e9 de pertinence suffisante, supposerait un effort de recherche des sonnets italiens, de description de leurs caract\u00e9ristiques au moins \u00e9gal \u00e0 celui approch\u00e9 ici pour les sonnets fran\u00e7ais. Je ne peux \u00e9videmment pas y pr\u00e9tendre : les sonnets italiens sont encore plus nombreux, et leur accessibilit\u00e9 encore plus m\u00e9diocre que celles des sonnets fran\u00e7ais. <\/span><\/p>\n

3 1 <\/strong><\/span><\/span><\/span>J\u2019ai renonc\u00e9 tr\u00e8s vite, pour des raisons pas seulement financi\u00e8res, \u00e0 me rendre dans les biblioth\u00e8ques italiennes. Les rares exp\u00e9riences que j\u2019ai faites m\u2019ont montr\u00e9 que j\u2019y aurai perdu mon temps <\/span><\/span><\/p>\n

3 1 1 <\/strong><\/span><\/span><\/span>Heures d\u2019ouverture maigres et fantaisistes, absences de catalogues, etc. <\/span><\/span><\/p>\n

3 2 <\/span><\/span><\/span>Presque tous mes exemples proviennent de la Biblioth\u00e8que Nationale, de la Biblioth\u00e8que de l\u2019Arsenal, de la Biblioth\u00e8que Mazarine, de la Biblioth\u00e8que Sainte-Genevi\u00e8ve, de la Biblioth\u00e8que de la Sorbonne, de la British Library, et de quelques biblioth\u00e8ques municipales de province (France)<\/span><\/span><\/p>\n

3 2 1 <\/span><\/span><\/span>La biblioth\u00e8que Mazarine offre, outil pr\u00e9cieux, un catalogue des livres italiens du 17<\/span><\/span>\u00e8me<\/span><\/sup><\/span> si\u00e8cle conserv\u00e9s dans les biblioth\u00e8ques publiques fran\u00e7aises<\/span><\/span>. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

3 3 <\/span><\/span><\/span>J\u2019ignore dans quelle mesure cela influe sur les r\u00e9sultats obtenus ; <\/span><\/span><\/p>\n

3 3 1 <\/span><\/span><\/span>tout en ne voyant pas toujours en quoi le caract\u00e8re particulier limit\u00e9 de mes sources pourrait avoir des implications formelles<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/span>3 3 1 1 <\/span><\/span><\/span>sauf dans quelques cas, limit\u00e9s<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>4<\/strong><\/span><\/span> <\/span><\/span>J\u2019ai fait, en d\u00e9pit des difficult\u00e9s, un gros effort dans cette direction. Mon enqu\u00eate a port\u00e9 sur un peu plus de 60000 sonnets, compos\u00e9s des origines jusqu\u2019\u00e0 1630<\/span><\/p>\n

<\/span>4 1 <\/span><\/span><\/span>c\u2019est \u00e0 dire, en gros, jusqu\u2019\u00e0 la mort de Marino, <\/span><\/span><\/p>\n

4 1 1 <\/span><\/span><\/span>qui peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e, toutes proportions gard\u00e9es, comme la fin d\u2019une \u00e9tape, analogue \u00e0 celle de Malherbe en France. <\/span><\/span><\/p>\n

5 <\/span><\/span><\/span>Ces sonnets, \u2018localis\u00e9s \u2018 et d\u00e9nombr\u00e9s, repr\u00e9sentent vraisemblablement une proportion des sonnets compos\u00e9s nettement moins importante que dans le cas des sonnets du champ principal de mon \u00e9tude. <\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>5 1 <\/span><\/span><\/span>Vaganay \u00e9value leur nombre \u00e0 cent mille. <\/span><\/span><\/p>\n

6<\/span><\/span><\/span> 1 <\/span><\/span><\/span>Et ils n\u2019ont pas \u00e9t\u00e9 interrog\u00e9s par moi d\u2019une mani\u00e8re aussi pouss\u00e9e que les sonnets du champ fran\u00e7ais. La comparaison est donc limit\u00e9e. Mais elle quand m\u00eame assez \u00e9clairante. <\/span><\/span><\/p>\n

7 1 <\/span><\/span><\/span>La comparaison porte presque uniquement sur les <\/span><\/span>formules de rimes des tercets. <\/strong><\/span><\/span>Les quatrains, dans le sonnet italien offrent beaucoup moins de variations. <\/span><\/span><\/p>\n

7 1 1 <\/strong><\/span><\/span><\/span>J\u2019ai ensuite, comme dans le cas fran\u00e7ais, poursuivi ma recherche sur les sonnets italiens des dix-septi\u00e8me si\u00e8cle apr\u00e8s 1630 et sur quelques livres du dix-huiti\u00e8me. <\/strong><\/span><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

<\/span><\/span>\u00a79 <\/span><\/span>Vaganay n\u2019\u00e9tait pas parti de rien<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

9 1 <\/span><\/span>Vaganay n\u2019\u00e9tait pas parti de rien. Il avait utilis\u00e9 nombre de bibliographies anciennes et, dans plusieurs cas, indiqu\u00e9 que l\u2019ouvrage, cens\u00e9 contenir des sonnets, n\u2019avait pas \u00e9t\u00e9 consult\u00e9 par lui parce qu\u2019il avait disparu. <\/span><\/p>\n

9 2 <\/span><\/span>Arbour en a retrouv\u00e9 plusieurs<\/span><\/p>\n

9 2 1 <\/span><\/span><\/span>J\u2019ai moi-m\u00eame trouv\u00e9, dans le catalogue de la Biblioth\u00e8que Mazarine, un de ces livres, qui a \u00e9chapp\u00e9 \u00e0 Arbour : c\u2019est le \u00ab <\/span><\/span>Torrent de pleurs fun\u00e8bres<\/em><\/span><\/span> \u00bb, de Jean Augier (1589)<\/span><\/span><\/p>\n

9 3 <\/span><\/span>Comme on pourrait s\u2019y attendre, plusieurs ont refus\u00e9 de r\u00e9appara\u00eetre. <\/span><\/p>\n

9 4 <\/span><\/span>Parmi les r\u00e9fractaires, les plus exasp\u00e9rants sont ceux dont Vaganay ou un de ses pr\u00e9d\u00e9cesseurs signale que le nombre de sonnets qu\u2019enferme leur ouvrage est important. <\/span><\/p>\n

9 5 <\/span><\/span>Les flammes saintes,<\/span><\/span> de Denis Pour\u00e9e, Le <\/span>jardin de po\u00e9sie<\/span><\/span> de Christophle de Gamon, \u2026<\/span><\/p>\n

9 6 <\/span><\/span>Et \u2026 <\/span>Le grand ciel empyr\u00e9e. <\/span><\/span><\/p>\n

9 7 <\/span><\/span>Ni Pour\u00e9e, ni Gamon n\u2019\u00e9taient r\u00e9apparus apr\u00e8s Vaganay. Mais Arbour signalait la pr\u00e9sence d\u2019un exemplaire de Kaerlec dans une vente de livres de 1930. Cela donnait un peu d\u2019espoir.<\/span><\/p>\n

9 8 <\/span><\/span>Cependant je n\u2019ai rien trouv\u00e9. <\/span><\/p>\n

9 9 <\/span><\/span>Le temps passa. <\/span><\/p>\n

9 10 <\/span><\/span>Vint le temps des ordinateurs ; vint le temps des \u2018moteurs de recherche\u2019 ; de Google pour ne pas le nommer. <\/span><\/p>\n

9 11 <\/span><\/span>Et un jour, il me vint l\u2019id\u00e9e d\u2019interroger le \u2018web\u2019. Plusieurs ann\u00e9es, tous les mois environ, je tapais \u2018pour\u00e9e\u2019, \u2018gamon\u2019 ou \u2018kaerlec\u2019 et quelques autres. Toujours en vain.<\/span><\/p>\n

9 12 <\/span><\/span>Jusqu\u2019\u00e0 ce qu\u2019en mars de la pr\u00e9sente ann\u00e9e, je voie que Kaerlec \u00e9tait descendu de son \u2018empyr\u00e9e\u2019 et avait trouv\u00e9 refuge dans la biblioth\u00e8que de l\u2019Universit\u00e9 de Virginie. <\/span><\/p>\n

9 13 <\/span><\/span>Je fis appel \u00e0 Anne F Garr\u00e9ta.<\/span><\/p>\n

9 14 <\/span><\/span>Ainsi s\u2019ach\u00e8ve le chapitre z\u00e9ro. <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00a7 1 Ce matin du premier mai 2010 1 1 Ce matin du premier mai 2010, il est trois heures, heure normale de mon r\u00e9veil, j\u2019ai devant moi, \u00e0 ma gauche, sur mon bureau, face \u00e0 l\u2019\u00e9cran de mon ordinateur, 1 1 1 un macintosh nomm\u00e9e Mina @ 1 1 1 tous mes ordinateurs, depuis … Continuer la lecture de Chapitre z\u00e9ro ou Avant-g\u00e9n\u00e9rique<\/span> →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":7,"menu_order":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-65","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/65","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=65"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/65\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":67,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/65\/revisions\/67"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/7"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.oulipo.net\/qc\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=65"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}