Category Archives: OU X PO

3. Mathématiques et merveilleux

J.M. A quel moment avez-vous essayé de comprendre ces régularités, à quel moment les avez-vous re-théorisées? F.L.L. Assez tôt, certainement. Quand j’ai été au collège de Melun, au fond, dès que j’ai appris l’algèbre – ce qu’on appelait l’algèbre à cette époque-là, l’arithmétique littérale – je me suis rendu compte que si on a (a+l) […]

6. Musique, mémoire et cinéma

J.B. Comment avez-vous travaillé l’harmonie et le contrepoint ? F.L.L. Avec des livres. Sans aucun professeur, comme à peu près tout ce que j’ai fait. J’ai eu des professeurs qui ne m’ont pas servi à grand chose, de braves gens, pas bêtes du tout, mais qui ne m’apportaient rien — je suis vraiment un autodidacte. […]

8. OUMUPO

J.B. Vous vous êtes beaucoup intéressé à la création programmée de musique, ne pourrait-on parler d’OUMUSIPO ? F.L.L. Oui, c’est l’OUMUPO, il existe d’une manière un peu fantômale mais il existe quand même. J’ai créé l’OUMUPO, mais, faute de temps, je n’ai pas pu constituer autour de l’OUMUPO tout un cirque comme je l’ai fait […]

9. OU X PO

J.M. Je voudrais revenir sur une question de fond que pose l’OU.X.PO. En général, vous avez très bien expliqué que ce qui vous intéresse, c’est la création de nouvelles structures, et pas forcément l’aboutissement à des chefs-d’œuvre.. F.L.L. Non, je le souhaite, mais à d’autres à le faire. J.M. C’est un renversement des méthodes de […]

14. Littérature, musique et structures

J.M. Vous pensez que Franck était, par anticipation, un adepte de l’OUMUPO ? F.L.L. Beaucoup de musiciens. Il est beaucoup plus facile de faire de l’OUMUPO que de l’OULIPO, c’est même une des raisons pour lesquelles je me suis beaucoup plus lancé sur l’OULIPO. La musique est un peu par nature oumupienne. Par exemple : […]

137. Oulipo, Oupeinpo et OuXpo

OULIPO OUPEINPO et OUXPO [ce titre se trouve dans le manuscrit] Ce sont les choses que je n’ai pas faites mais dont j’ai pris un peu conscience. Il y a certainement plus de cinquante ans, je m’étais rendu compte qu’il existe des peintres peu intéressants à certains points de vue et très intéressants à d’autres. […]